. Eugène Carrière, peintre et litographe . s significative, et didentique qualité.dans la dernière de ses grandes œuvres, que son destinagique ne lui Permit pas dachever, cette vaste Nativitéqui était destinée à une mairie parisienne et figure au Petit-Palais, la même éfait motion scolpis la scolpis, la scolpis et la scolpis et la scolpis et la scolpis et la à. Elle na ni incomement ni fin, elleremue et se balance. On voit une houle de vie venir dufond de lHorizon, elle savance dun seul bloc, recouvrecelui qui lattend et le laisse, après son passage, tout trompédhumanité. Même si Carrière navait jamais aborté le paysage, oneû

• Collaboratore: Reading Room 2020 / Alamy Foto Stock
• ID dell’immagine: 2CJ6EKD
• Dimensioni dei file: 7,2 MB (393,9 KB Download compresso)
• Liberatorie: Modello - no | Proprietà - no
• Dimensioni: 1401 x 1784 px | 23,7 x 30,2 cm | 9,3 x 11,9 inches | 150dpi

Altre informazioni

Questa foto è un'immagine di pubblico dominio, il che significa che il copyright è scaduto o che il titolare del copyright ha rinunciato a tale diritto. Alamy addebita un costo per l'accesso alla copia ad alta risoluzione dell'immagine.

Questa immagine potrebbe avere delle imperfezioni perché è storica o di reportage.

. Eugène Carrière, peintre et lithographe . s significative, et didentique qualité.Dans la dernière de ses grandes œuvres, que son destintragique ne lui permit pas dachever, cette vaste Nativitéqui était destinée à une mairie parisienne et figure au Petit-Palais, la même émotion sculpta toute la toile, qui faitpenser à lOcéan. Elle na ni commencement ni fin, elleremue et se balance. On voit une houle de vie venir dufond de lhorizon, elle savance dun seul bloc, recouvrecelui qui lattend et le laisse, après son passage, tout trempédhumanité. Même si Carrière navait jamais abordé le paysage, oneût pu deviner, par ces seuls « portraits collectifs », par lesseules Maternités, quil était parvenu à découvrir, danslétude toujours plus attentive et plus passionnée de lanature, ce « principe de lunité des formes » qui, à la fin, dominait toute son œuvre et lui imprimait son véritablesens. Carrière était un grand sensuel, au sens général ethéroïque de ce mot. Toutes les formes de la nature, vivantes128. < ou mortes, tout ce qui fait un volume dans lair, les bêtes, les hommes, les arbres, les pierres, les nuages, les ondu-lations du sol et de leau, le pénétraient incessamment.Chez lui traînaient des os, des fruits, des coquillages, dessquelettes danimaux marins, toutes les belles formes sphé-riques qui sont à elles seules un inonde et que le regardet la main peuvent étreindre doucement, dune caressecontinue. 11 préférait, je le crois bien, les musées dhistoirenaturelle aux musées de peinture. Il demandait auxsquelettes des leçons dharmonie naturelle, suivait avecenchantement limbrication parfaite des vertèbres, lappeldune courbe par une autre, ladaptation dune têteosseuse à une cavité, les ceintures des bassins, les fermoirsdes mâchoires, londe admirable des os plats modeléspar le jeu des muscles. Je lai vu, pendant sa dernièremaladie, frotter la paume de sa main contre une bûcheà lécorce rugueuse et demander quon l

Parole chiave associate all'immagine

• bookcentury1900
• bookdecade1900
• bookpublisherparishfloury
• booky