Antonio Allegri da Correggio, la sua vita, i suoi amici e il suo tempo . Capitolo VI CORREGGIOS EARLY WORKS IHL lkNCIsCM ALIAK riLCI 1 DkLsDEN-capretti PICTUKES liY CORREGGIOAl milano, IO HO , MULU , H(1KECL, Monaco di Baviera, bIGMAKINGEX e Londra. Il primo di Correggiosvorks citati esistono in-ing record è il modo calledMadonna di San Francesco. Inhis verrà datato Luglio 4, 1514, acertain Quirino Zuccardi ahouse sinistro al francescano monas-teria a Correggio. Questo legacyhe diretto dovrebbe essere usato tocover il costo di un j)icture peril altare maggiore della chiesa.Zuccardis erede, Nicola Selli ofIarma, un

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Antonio Allegri da Correggio, his life, his friends, and his time . CHAPTER VI CORREGGIOS EARLY WORKS IHL lkNCIsCM ALIAK riLCI 1 DkLsDEN—JUVENILE PICTUKES liY CORREGGIOAl MILAN, I I , MULU , H(1KECL, MUNICH, bIGMAKINGEX, AND LONDON. THE first of Correggiosvorks mentioned in exist-ing records is the so-calledMadonna of San Francesco. Inhis will, dated July 4, 1514, acertain Quirino Zuccardi left ahouse to the Franciscan monas-tery at Correggio. This legacyhe directed should be used tocover the cost of a j)icture forthe high altar of the church.Zuccardis heir, Nicola Selli ofIarma, a citizen of Correggio, elected to keep the house. He ?^?1^? I-^ij ? i-a) offered to compound for its pos-session with a sum of ninety-five ducats, sixty-four soldi, to be paid. THE MADONNA Ol SAN FRANCESCO o;, to Girolamo Catanei, the Franciscan bursar and procurator, the moneyto l)e spent on the proposed picture. The offer was readily acceptedby the reverend bursar, who duly fixed a limit of time for the setde-ment. About six weeks later (August 30), Catanei, Antonio Zuccardi, Tommaso Affarosi, syndic of the monastery, and a notary, presentedthemselves at the house of Correggio, then a youth of barely twentyyears old, and commissioned him to paint the altar-piece. The agree-ment drawn up on this occasion gives a minor detail of some interest.The preliminaries were discussed and the contract made in thepainters modest bed-room on the ground-floor. Why, it may beasked, was not some more suitable place chosen—the monastery itself, the notarys house, the palace of the city ? The answer is obvious.We are convinced that Allegri had already painted the 67. Martha(of which we shall have more to say presently) for the Church of theMisericordia, and that this picture

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