Armonia, teoria e pratica . ^ j.j.A A A A a ^^4 et- P ^ ^^^-^e^ C: I. IV II V III vi, IV vii,° V i Qui abbiamo una sequenza tonale (§ 134), in cui un pattern di due note viene ripetuto un secondo più in alto ogni volta. Si noti che è necessario che la distanza di ogni ripetizione sia uni-forma ; se la seconda barra qui è stata omessa, e il primo elemento di ripetizione era un terzo più alto, mentre i seguenti sono aumentati solo secondo, dovremmo avere una sequenza irregolare. Osservoanche che sarebbe stato possibile mantenere la qualità degli intervalli uguali nelle ripetizioni come nel modello: Es, 90.

• Collaboratore: The Reading Room / Alamy Foto Stock
• ID dell’immagine: 2AWTD39
• Dimensioni dei file: 7,1 MB (208 KB Download compresso)
• Liberatorie: Modello - no | Proprietà - no
• Dimensioni: 2630 x 950 px | 22,3 x 8 cm | 8,8 x 3,2 inches | 300dpi

Altre informazioni

Questa foto è un'immagine di pubblico dominio, il che significa che il copyright è scaduto o che il titolare del copyright ha rinunciato a tale diritto. Alamy addebita un costo per l'accesso alla copia ad alta risoluzione dell'immagine.

Questa immagine potrebbe avere delle imperfezioni perché è storica o di reportage.

Harmony, its theory and practice . ^ j.j.A A A A A ^^4 et- P ^ ^^^-^E^ C: I. IV ii V iii vi, IV vii, ° V I Here we have a tonal sequence (§ 134), in which a pattern oftwo notes is repeated a second higher each time. Note that itis necessary that the distance of each repetition should be uni-form ; if the second bar here were omitted, and the first repeti-tion were a third higher, while the following ones rose only asecond, we should have an irregular sequence. Observealso that it would have been possible to keep the quality of theintervals the same in the repetitions as in the pattern: Ex, 90.. A A A. ^=- Such a sequence would be called a real sequence; but it will beseen that each repetition would be in a different key. 138. At the fourth bar of the sequence given in Ex. 89, thesecond chord, marked with (*), requires special notice. It willbe seen that we have here the diminished triad in its root posi-tion (§ 99). It will also be noticed that the leading note isdoubled (§ 100), and that between the two notes of the bass inthis bar is seen the unmelodic interval of the augmented fourth(§ 60). These departures from the rules already given are onlyjustified by the fact that they occur in one of the repetitions of asequence. Had the fourth bar of the example been given as apattern it would have been faulty, and the doubled leading note 52 Harmony. [Chap. V. would not have been allowed.* 139. The sequence we are examining might have beenarranged differently. We might, for instance, have put thefirst chord in a different position, still retaining the second aswe have given it

Parole chiave associate all'immagine

• bookcentury1900
• bookdecade1900
• booksubjectharmony
• bookyear1903