Beiträge zur Geschichte der Oper um die Wende des 18und 19JahrhBdI-II: Simon Mayr . Arie(esdur, C, Larghetto; gmoll, 3/8> Andantino; bdur, C, moderato), die durchein virtuoses Klarinettensolo mit dem vorhergehenden Chor verbundenwird, ist in ihrem ersten pièces reich koloriert und schlägt zweitenTeile im einen schwärmerischen Romanzenton un. Die Begleitung derHarfe, die konzertierend behandelt ist, gibt dem einenweichen Gesangsstück Grundton. Die nächste (3.) Szene versetzt uns in ein unter-irdisches Gemach, in dem sich nun Medeas Geisterbeschwörung abspielt. 150 - Wie beim ersten Auftreten

• Collaboratore: The Reading Room / Alamy Foto Stock
• ID dell’immagine: 2AKW5RC
• Dimensioni dei file: 7,1 MB (239,5 KB Download compresso)
• Liberatorie: Modello - no | Proprietà - no
• Dimensioni: 2646 x 944 px | 22,4 x 8 cm | 8,8 x 3,1 inches | 300dpi

Altre informazioni

Questa foto è un'immagine di pubblico dominio, il che significa che il copyright è scaduto o che il titolare del copyright ha rinunciato a tale diritto. Alamy addebita un costo per l'accesso alla copia ad alta risoluzione dell'immagine.

Questa immagine potrebbe avere delle imperfezioni perché è storica o di reportage.

Beiträge zur Geschichte der Oper um die Wende des 18und 19JahrhBdI-II: Simon Mayr . Arie(esdur, C, Larghetto; gmoll, 3/8> Andantino; bdur, C, Moderato), die durchein virtuoses Klarinettensolo mit dem vorhergehenden Chor verbundenwird, ist in ihrem ersten Teile reich koloriert und schlägt im zweitenTeile einen schwärmerischen Romanzenton an. Die Begleitung derHarfe, die konzertierend behandelt ist, gibt dem Gesangsstück einenweichen Grundton. Die nächste (3.) Szene versetzt uns in ein unter-irdisches Gemach, in dem sich nun Medeas Geisterbeschwörung abspielt. 150 — Wie beim ersten Auftreten Medeas im 1. Akte, so erscheint auch indieser 3. Szene die Musik mit einem Male wie umgewandelt. Feierlichbeschwört Medea die Schatten der Unterwelt. Nur die Streicher, vondenen die Violoncelle und Bässe ein Motiv des früheren Accompagnatoaufnehmen und dadurch innere Beziehungen zwischen beiden Szenen her-stellen, spielen im Orchester mit unruhigen Synkopen und Tremolos: fP ? r^rr^: iß An - ti - ca not - te tar - ta - ro pro- I i i i H — -T 32. ^ 4^= ^^=rFr^ 2 SP-». Medea hört ein fernes Getose, das ihr das Nahen der »ombre« ankündigt.Sie gerät außer sich vor Freude, daß sich die Bundesgenossen der Rache-tat einfinden. Das Accompagnato geht hierbei in eine Arie (ddur, C, Allo. vivace) über. Der frohlockende Gesang der Zauberin, : • fif n ^rt+^tt^m s ?i* Giä vi sen - to giä vi sen - to giä scuo te la ter - ra in den die aus Cherubinis Oper bekannten, unheildrohenden Rufe der Fagotte hereinklingen, : ~j steigert sich, um bei dem Worte »ombre« plötzlich nach fdur und in ein Pianissimo umzuschlagen.Die Schatten steigen auf. Wir hören den nur von 3 Posaunen und einemSerpent begleiteten Chor, der bereits früher (Bd. I, S. 64) teilweise mit- — 151 — geteilt wurde und mit dem Geisterchor der »Cora« sowie ähnlichen Stückenfrüherer Opern Mayrs in eine Reihe gehört. Medea breitet das Gewandaus und weiht es den Schatten. Mit erneuter Leidenschaft fle

Parole chiave associate all'immagine

• bookcentury1900
• bookdecade1900