. Cavalli e movimento, da dipinti e disegni di. Cavalli; gli animali in arte; azione in arte. Una nota sul disegno di movimento 27 misura da osservare in che cosa è rappresentato ? Ci sono molti effetti ottici non sono soddisfacenti quando sono presentati in modo persistente, così come sono in un'opera d'arte. La testa di un cane come si scuote stesso all'uscita dell'acqua lascia una confusa blur all'occhio che è troppo di natura transitoria per essere soddisfacente in un'immagine, e ancora non è molto diversa dalla distorta e sempre- varie immagini di oggetti riflessi in acqua ondeggiante, che sono abbastanza acc
1700 x 1469 px | 28,8 x 24,9 cm | 11,3 x 9,8 inches | 150dpi
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. Horses and movement, from paintings and drawings by. Horses; Animals in art; Action in art. A NOTE ON THE DRAWING OF MOVEMENT 27 measure to be observed in what is represented ? There are many optical effects which are not satisfactory when presented persistently, as they are in a work of art. The head of a dog as it shakes itself on coming out of the water leaves a confused blur upon the eye that is too transient in nature to be satisfactory in a picture, and yet it is not very different from the distorted and ever- varying images of objects reflected in undulating water, which are quite acceptable when represented in a picture. Is it upon the effect being sufficiently persistent that the question turns—that the disappearance of the spokes of a wheel from taking place about a centre has, like the reflections in water, a certain constant character which makes the representation of a wheel without spokes quite satisfactory ? It is interesting to notice in connexion with the means of expression the difference of principle in the composition of pictures of movement and pictures of repose. In pictures expressive of repose the dominant principle of composition is a structure of verticals and horizontals, in a picture expressive of movement the composition is diagonal. To take a few clear instances from pictures in the National and Tate Galleries. Horizontal and vertical are the principle of Turner's " Chichester Canal, " varied with a few gentle curves, of De Hooch's " Interior, " of Crome's " Mousehold Heath" which is divided into two almost equal spaces of moorland and sky by a straight horizontal line, relieved by the cart tracks and a slight movement of the clouds. For contrast look at these three turbulent pieces—Turner's "Shipwreck, " Rubens' "Rape of the Sabines" and Tintoret's " Milky Way.". Please note that these images are extracted from scanned page images that may have been digitally enhanced for r
