Donatello . Fig. 92. Porta In Bronzo. Sagrestia di S. Lorenzo. Firenze. Dopo una fotografia dell'originale di Alinari Brothers, Firenze. (A pagina loi.) Loo. Fig. 93. Apostoli dalle porte di bronzo del SacristyOF S. Lorenzo. Cfr. Fig. 92. (A pagina loi.) l'anchorite è steso fuori, due putti che giocano davanti a lui: Il resto è solo un ampio campo intorno, alcuni pini dolci e dolcemente ondulate linesof Hills: San Giovanni a Patmos. È la solitudine della natura, evocando prima del dreamyseye le visioni strane su thesky come le nubi volatili. Gli altri tre rilievi sono, sull'altro h

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Donatello . Fig. 92. Bronze Door. Sacristy of S. Lorenzo. Florence.After a photograph from the original by Alinari Brothers, Florence. (To page loi.) lOO. Fig. 93. Apostles from the Bronze Doors of the SacristyOF S. Lorenzo. Cf. Fig. 92. (To page loi.) the anchorite is stretched out, two putti playing in front of him— the rest is only a wide fieldall around, a few sweet pine-trees and gently undulating linesof hills: St. John at Patmos.It is the solitude of nature, conjuring up before the dreamyeye the strange visions on thesky like mere volatile clouds.The other three reliefs are, onthe other hand, devoid of allsentiment. Donatello was heremore concerned with creating, high on the vaulted ceiling, deep stages, on which the figuresmove in full liberty of action.He achieved this by means of acleverly distributed architecturalscaffolding. Most nearly related to the style known already from theSalome relief, is the Resuscitation of Drusiana; but the Ascensionof the Evangelist, whose own figure is actually almost vanishing in thisrelief, shows again how materially Donatello has changed his aims and howhe now places the problem of space even a

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