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Il suicidio, c1780-1825. "Questo è uno dei pochi disegni di Rowlandson dove l'umorismo non è dominante. Tuttavia, la sincerità della moglie, che è crollata, rispetto a quella degli assistenti colpiti dall'orrore, è una questione di congettura». Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Watson-Guptill Publications, Inc., New York, 1947] Foto Stock
RM2H986A6–Il suicidio, c1780-1825. "Questo è uno dei pochi disegni di Rowlandson dove l'umorismo non è dominante. Tuttavia, la sincerità della moglie, che è crollata, rispetto a quella degli assistenti colpiti dall'orrore, è una questione di congettura». Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Watson-Guptill Publications, Inc., New York, 1947]
Valigie, c1780-1825. "In "Suitors" troviamo uno dei soggetti tratti dall'immaginazione di Rowlandson, una fonte inesauribile. Queste invasioni di pensiero, unite alla sua curiosità su ciò che potrebbe accadere, spesso hanno portato a risultati accidentali ed eccezionali che altrimenti non sarebbero venuti a passare...i tipi richiedono uno studio attento sia per l'atteggiamento che per l'espressione facciale'. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Pubblicazioni di Watson-Guptill, Foto Stock
RM2H9865K–Valigie, c1780-1825. "In "Suitors" troviamo uno dei soggetti tratti dall'immaginazione di Rowlandson, una fonte inesauribile. Queste invasioni di pensiero, unite alla sua curiosità su ciò che potrebbe accadere, spesso hanno portato a risultati accidentali ed eccezionali che altrimenti non sarebbero venuti a passare...i tipi richiedono uno studio attento sia per l'atteggiamento che per l'espressione facciale'. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Pubblicazioni di Watson-Guptill,
Posting in Germany, c1780-1825. Viaggiatori fuori da una locanda. '...possiamo vedere Rowlandson dedicarsi alla sperimentazione con chiaroscuro per scoprire in che misura e in che modo potrebbe sviluppare il suo lavoro in sottili arrangiamenti di armonie cromatiche. Da nessuna parte troviamo i risultati di questi primi esperimenti illustrati più vividamente che nelle scene dell'attività di allenatore". Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Watson-Guptill Publications, Inc., New York, 1947 Foto Stock
RM2H9867H–Posting in Germany, c1780-1825. Viaggiatori fuori da una locanda. '...possiamo vedere Rowlandson dedicarsi alla sperimentazione con chiaroscuro per scoprire in che misura e in che modo potrebbe sviluppare il suo lavoro in sottili arrangiamenti di armonie cromatiche. Da nessuna parte troviamo i risultati di questi primi esperimenti illustrati più vividamente che nelle scene dell'attività di allenatore". Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Watson-Guptill Publications, Inc., New York, 1947
Giorno del mercato, c1780-1825. "È interessante notare l'amore di Rowlandson per il disegno di animali, soprattutto cavalli e cani. Danno vita e naturalezza al suo mercato e alle sue scene di taverna e sono notevoli quanto i suoi personaggi, non solo per la fedeltà nella costruzione, ma per la grande abilità mostrata nel rappresentarli in posa o spesso in movimento complesso'. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Watson-Guptill Publications, Inc., New York, 1947] Foto Stock
RM2H9865B–Giorno del mercato, c1780-1825. "È interessante notare l'amore di Rowlandson per il disegno di animali, soprattutto cavalli e cani. Danno vita e naturalezza al suo mercato e alle sue scene di taverna e sono notevoli quanto i suoi personaggi, non solo per la fedeltà nella costruzione, ma per la grande abilità mostrata nel rappresentarli in posa o spesso in movimento complesso'. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Watson-Guptill Publications, Inc., New York, 1947]
The Rivals, c1780-1825. 'Questi due giovani uomini, uno un giovane ufficiale di spavento, l'altro un avventuriero galante ma poco attraente, mostrano le loro affezioni simulate al dotatore ricco compiacente, che è poco attraente, sovraffedito, e decisamente vicino al segno del mezzo secolo. Entrambi sono probabilmente pesantemente in debito e hanno la fortuna della vecchia signora in mente per il gioco o qualche altra diversione '. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Watson-Guptill Publications, Inc., Foto Stock
RM2H98679–The Rivals, c1780-1825. 'Questi due giovani uomini, uno un giovane ufficiale di spavento, l'altro un avventuriero galante ma poco attraente, mostrano le loro affezioni simulate al dotatore ricco compiacente, che è poco attraente, sovraffedito, e decisamente vicino al segno del mezzo secolo. Entrambi sono probabilmente pesantemente in debito e hanno la fortuna della vecchia signora in mente per il gioco o qualche altra diversione '. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Watson-Guptill Publications, Inc.,
The Oyster Woman, c1780-1825. 'Rowlandson, per natura e per i suoi interessi, era costantemente in contatto con il suo ambiente. Le sue osservazioni sono state a volte surprising...it non è difficile vedere che ha dimostrato più piacere nel disegnare una scena bevente o mangiante in una taverna che ha fatto un monumento pubblico o un salotto in un castello o in un palazzo privato '. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Watson-Guptill Publications, Inc., New York, 1947] Foto Stock
RM2H986AG–The Oyster Woman, c1780-1825. 'Rowlandson, per natura e per i suoi interessi, era costantemente in contatto con il suo ambiente. Le sue osservazioni sono state a volte surprising...it non è difficile vedere che ha dimostrato più piacere nel disegnare una scena bevente o mangiante in una taverna che ha fatto un monumento pubblico o un salotto in un castello o in un palazzo privato '. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur W. Heintzelman. [Watson-Guptill Publications, Inc., New York, 1947]
Colonel Seaham, fine del XVIII-inizio del XIX secolo. "Un esempio eccezionale di ritratto di Rowlandson è qui illustrato in "Colonel Seaham". Riteniamo che se questa caratterizzazione fosse stata portata oltre, molto sarebbe stato perso. Non ci vuole un volo d'immaginazione per leggere la personalità di questo Signore. Il colore è incidentale, perché la grandezza in questa leggera ma estremamente discernente impressione è nella rappresentazione lineare'. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur Foto Stock
RM2H9867E–Colonel Seaham, fine del XVIII-inizio del XIX secolo. "Un esempio eccezionale di ritratto di Rowlandson è qui illustrato in "Colonel Seaham". Riteniamo che se questa caratterizzazione fosse stata portata oltre, molto sarebbe stato perso. Non ci vuole un volo d'immaginazione per leggere la personalità di questo Signore. Il colore è incidentale, perché la grandezza in questa leggera ma estremamente discernente impressione è nella rappresentazione lineare'. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur
La fiera vicino alla chiesa del villaggio, c1780-1825. L'equilibrio assoluto, la disposizione e la rettitudine delle masse in ombra e in luce rispetto alla linea, con peso e delicatezza alternate, rendono questa scena casalinga un risultato di grande bellezza. Il disegno qui riprodotto dovrebbe essere studiato per la spontaneità prima di poter apprezzare l'intento pieno di Rowlandson. Ogni dettaglio significativo è suggerito con semplicità o con l'elaborazione come sembrato adatto '. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur Foto Stock
RM2H9867X–La fiera vicino alla chiesa del villaggio, c1780-1825. L'equilibrio assoluto, la disposizione e la rettitudine delle masse in ombra e in luce rispetto alla linea, con peso e delicatezza alternate, rendono questa scena casalinga un risultato di grande bellezza. Il disegno qui riprodotto dovrebbe essere studiato per la spontaneità prima di poter apprezzare l'intento pieno di Rowlandson. Ogni dettaglio significativo è suggerito con semplicità o con l'elaborazione come sembrato adatto '. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con commento di Arthur
Scenario di campagna in Cumberland, 1805. 'Questa scena con rustico cottage arroccato in alto in terreno difficile e interessante trova Rowlandson in un umore fortemente maschile. Le forme sono modellate audaci e meno controllate che nella maggior parte dei suoi paesaggi. Penetra in questo soggetto con calore e vita attraverso uno schema di linee corte arrotondate, con una bigness di colorazione che cattura la natura in un momento in cui è al suo meglio. Forte emissione di luce forti ombre trasparenti animano la scena, mentre le figure posizionate in modo appropriato aggiungono fascino, interesse e scala. Questa è una vera sinfonia in caldo neutro e. Foto Stock
RM2H9867R–Scenario di campagna in Cumberland, 1805. 'Questa scena con rustico cottage arroccato in alto in terreno difficile e interessante trova Rowlandson in un umore fortemente maschile. Le forme sono modellate audaci e meno controllate che nella maggior parte dei suoi paesaggi. Penetra in questo soggetto con calore e vita attraverso uno schema di linee corte arrotondate, con una bigness di colorazione che cattura la natura in un momento in cui è al suo meglio. Forte emissione di luce forti ombre trasparenti animano la scena, mentre le figure posizionate in modo appropriato aggiungono fascino, interesse e scala. Questa è una vera sinfonia in caldo neutro e.
Approfittando di un vantaggio medio, c1780-1825. Un uomo leers alla coscia del suo compagno femmina che è rivelato mentre lei sale sopra un cancello. 'In questa composizione divertente e un po' stilizzata, non possiamo non vedere alcune somiglianze all'interpretazione di Antoine Watteau delle scene di campagna, anche al vestito dei personaggi e all'umorismo della situazione. Ma oltre a questo, la manipolazione, sia nel colore che nella libertà di disegno, è inconfondibile quella del maestro inglese'. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" (i disegni acquerelli di Thomas Rowlandson dalla Albert H. Wiggin Collection nella Boston Public Library) con Commenta Foto Stock
RM2H986AA–Approfittando di un vantaggio medio, c1780-1825. Un uomo leers alla coscia del suo compagno femmina che è rivelato mentre lei sale sopra un cancello. 'In questa composizione divertente e un po' stilizzata, non possiamo non vedere alcune somiglianze all'interpretazione di Antoine Watteau delle scene di campagna, anche al vestito dei personaggi e all'umorismo della situazione. Ma oltre a questo, la manipolazione, sia nel colore che nella libertà di disegno, è inconfondibile quella del maestro inglese'. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" (i disegni acquerelli di Thomas Rowlandson dalla Albert H. Wiggin Collection nella Boston Public Library) con Commenta
Disagi di un Epicure, 1787. 'Secondo le descrizioni disponibili di Rowlandson, questo è un autoritratto, ovviamente esagerato. Il disegno spiritoso, il raffinato consolidamento di colori neutri e grigi caldi, lo rendono un capolavoro nell'euvre di Rowlandson. Il verde e il violetto ben equilibrati nei vestiti, accentuati dalla suggestione floreale del rosso in faccia, Date vita al soggetto nel modo più soddisfacente... certamente non si è risparmiato in questo candido record di compiacenza soddisfatta...vediamo una fusione che coinvolge l'interpretazione dell'artista della sua personalità e un artstr Foto Stock
RM2H986AD–Disagi di un Epicure, 1787. 'Secondo le descrizioni disponibili di Rowlandson, questo è un autoritratto, ovviamente esagerato. Il disegno spiritoso, il raffinato consolidamento di colori neutri e grigi caldi, lo rendono un capolavoro nell'euvre di Rowlandson. Il verde e il violetto ben equilibrati nei vestiti, accentuati dalla suggestione floreale del rosso in faccia, Date vita al soggetto nel modo più soddisfacente... certamente non si è risparmiato in questo candido record di compiacenza soddisfatta...vediamo una fusione che coinvolge l'interpretazione dell'artista della sua personalità e un artstr
Il doppio disastro, 1807. '...uno swain rustico, le cui filosofie lo hanno sbarcato in mezzo alle perplessità di un doppio dilemma. È apparentemente 'giorno di lavaggio,' E l'intruso galante ha effettuato la sua ammissione alla corte le grazie di una bella fanciulla... la coppia è stata evidentemente disturbata nel momento in cui la signora era impegnata a disegnare una tazza di ale per il rinfresco del suo ammiratore... il rubinetto del barile di birra è ancora lasciato in esecuzione, e tutta la sollecitudine della cameriera è centrata nella posizione del suo swain, che ha incautamente preso rifugio nel rame. Un vecchio b molto sgradevole Foto Stock
RM2H986AB–Il doppio disastro, 1807. '...uno swain rustico, le cui filosofie lo hanno sbarcato in mezzo alle perplessità di un doppio dilemma. È apparentemente 'giorno di lavaggio,' E l'intruso galante ha effettuato la sua ammissione alla corte le grazie di una bella fanciulla... la coppia è stata evidentemente disturbata nel momento in cui la signora era impegnata a disegnare una tazza di ale per il rinfresco del suo ammiratore... il rubinetto del barile di birra è ancora lasciato in esecuzione, e tutta la sollecitudine della cameriera è centrata nella posizione del suo swain, che ha incautamente preso rifugio nel rame. Un vecchio b molto sgradevole
Mercato, Cornovaglia, c1780-1825. '"Market Place, Cornovaglia" è l'essenza dei soggetti della scena di Rowlandson. In esso raggiunge qualità di disegno e colore che non si trovano in nessun lavoro contemporaneo. Come artista di caricatura, visse prima del suo tempo; la popolarità era sua anche durante il periodo in cui la sua opera seguiva il modello di quello dei suoi contemporanei e prima che avesse sviluppato pienamente le idiosincrasie della sua individualità unica...non aveva ambizioni mondane; pertanto, non ha subito grandi perdite artistiche, anche se diverse finanziarie. Si alzò a tal Foto Stock
RM2H9867Y–Mercato, Cornovaglia, c1780-1825. '"Market Place, Cornovaglia" è l'essenza dei soggetti della scena di Rowlandson. In esso raggiunge qualità di disegno e colore che non si trovano in nessun lavoro contemporaneo. Come artista di caricatura, visse prima del suo tempo; la popolarità era sua anche durante il periodo in cui la sua opera seguiva il modello di quello dei suoi contemporanei e prima che avesse sviluppato pienamente le idiosincrasie della sua individualità unica...non aveva ambizioni mondane; pertanto, non ha subito grandi perdite artistiche, anche se diverse finanziarie. Si alzò a tal
Gelosia, il rivale, 1803. 'Non questo disegno con la sua disposizione in primo piano di figure profondamente espressive diventa qualcosa di più grande di quanto il soggetto potrebbe suggerst? Forse c'è un'influenza francese qui. Con un senso piuttosto di culto, Rowlandson ha disegnato giovani donne ben formate che erano piacevoli di caratteristica, anche. Egli è più serio in questo tema del solito, e vi è ogni indicazione che, quando lo desiderava, potrebbe dipingere un quadro credibile pieno delle qualità che un mondo convenzionale potrebbe aspettarsi. Tutto ciò che un importante dipinto dovrebbe essere contenuto in questo piccolo Foto Stock
RM2H9867M–Gelosia, il rivale, 1803. 'Non questo disegno con la sua disposizione in primo piano di figure profondamente espressive diventa qualcosa di più grande di quanto il soggetto potrebbe suggerst? Forse c'è un'influenza francese qui. Con un senso piuttosto di culto, Rowlandson ha disegnato giovani donne ben formate che erano piacevoli di caratteristica, anche. Egli è più serio in questo tema del solito, e vi è ogni indicazione che, quando lo desiderava, potrebbe dipingere un quadro credibile pieno delle qualità che un mondo convenzionale potrebbe aspettarsi. Tutto ciò che un importante dipinto dovrebbe essere contenuto in questo piccolo
The Pretty Bar Maid, c1780-1825. "Nel lavoro di Rowlandson, da un lato, c'è una delicata delineazione di esagerata comunanza e, dall'altro, di sensibile realismo. L'alterazione, la distorsione e l'ingrandimento della caratteristica e del corpo sono spesso impiegati al di là della ragione, ma nelle mani di Rowlandson sembra esserci una forza invisibile per indicare i limiti a cui potrebbe andare - per quanto eccentrico, grottesco, o fantasioso lunghezze la sua immaginazione potrebbe condurlo. I suoi personaggi sembrano veri da scrivere; egli è riuscito ad animarli, che fossero umorosi, frivolosi, ironici o amari'. Da "The Foto Stock
RM2H98656–The Pretty Bar Maid, c1780-1825. "Nel lavoro di Rowlandson, da un lato, c'è una delicata delineazione di esagerata comunanza e, dall'altro, di sensibile realismo. L'alterazione, la distorsione e l'ingrandimento della caratteristica e del corpo sono spesso impiegati al di là della ragione, ma nelle mani di Rowlandson sembra esserci una forza invisibile per indicare i limiti a cui potrebbe andare - per quanto eccentrico, grottesco, o fantasioso lunghezze la sua immaginazione potrebbe condurlo. I suoi personaggi sembrano veri da scrivere; egli è riuscito ad animarli, che fossero umorosi, frivolosi, ironici o amari'. Da "The
Sig. Banister e Miss Orser, c1780-1825. John Banister è nato a Deptford (Londra), 12 maggio 1760. Era il figlio di Charles Banister, noto attore inglese, e divenne famoso come un grande comico di per sé. La sua prima apparizione fu nel 1778 all'Haymarket Theatre come "Dick" nella farsa di Murphy, l'apprendista. Era conosciuto per i suoi grandi poteri di imitare altri attori. Si ricorderà che Banister incontrò per la prima volta Rowlandson presso la Soho Academy del Dr. Barrow. Restarono amici stretti per tutta la vita. Studiarono insieme alla Royal Academy, dove Banister mostrò talento Foto Stock
RM2H98682–Sig. Banister e Miss Orser, c1780-1825. John Banister è nato a Deptford (Londra), 12 maggio 1760. Era il figlio di Charles Banister, noto attore inglese, e divenne famoso come un grande comico di per sé. La sua prima apparizione fu nel 1778 all'Haymarket Theatre come "Dick" nella farsa di Murphy, l'apprendista. Era conosciuto per i suoi grandi poteri di imitare altri attori. Si ricorderà che Banister incontrò per la prima volta Rowlandson presso la Soho Academy del Dr. Barrow. Restarono amici stretti per tutta la vita. Studiarono insieme alla Royal Academy, dove Banister mostrò talento
Lettura della volontà, c1780-1825. "Ecco un esempio brillante del genio di Rowlandson nel catturare le emozioni umane. Questo scene...becomes uno studio umoristico di variamente colpiti sarebbe ereditatori, come l'avvocato di famiglia legge la volontà sui resti del parente ora dimenticato. Abbiamo l'individuo oltraggiato... che il parson sta tentando di pacificare,...la giovane signora... che si è svenita...la depravatrice sullo sfondo, che guarda ai parenti stretti raggruppati intorno alla vedova smarrita. Al centro, il giovane e forse inmeritevole ereditore principale, completamente ignorato dal resto Foto Stock
RM2H9865E–Lettura della volontà, c1780-1825. "Ecco un esempio brillante del genio di Rowlandson nel catturare le emozioni umane. Questo scene...becomes uno studio umoristico di variamente colpiti sarebbe ereditatori, come l'avvocato di famiglia legge la volontà sui resti del parente ora dimenticato. Abbiamo l'individuo oltraggiato... che il parson sta tentando di pacificare,...la giovane signora... che si è svenita...la depravatrice sullo sfondo, che guarda ai parenti stretti raggruppati intorno alla vedova smarrita. Al centro, il giovane e forse inmeritevole ereditore principale, completamente ignorato dal resto
Un wig shop, c1780-1825. 'Le due vecchie Signore che esaminano un headdress girlish mostrato dal wigmaker sono deliziosamente soddisfatto con il modello, se uno può giudicare dalle loro espressioni. Senza dubbio il wigmaker li ha convinti che questo coiffure speciale ridurrà la loro età immisurabilmente, mentre l'assistente tiene pazientemente uno specchio fino a quando il momento critico di prova-su non si svolge. Anche la testa del barbolo è rifinita in modo da assomigliare alla sua parrucca. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con c Foto Stock
RM2H98658–Un wig shop, c1780-1825. 'Le due vecchie Signore che esaminano un headdress girlish mostrato dal wigmaker sono deliziosamente soddisfatto con il modello, se uno può giudicare dalle loro espressioni. Senza dubbio il wigmaker li ha convinti che questo coiffure speciale ridurrà la loro età immisurabilmente, mentre l'assistente tiene pazientemente uno specchio fino a quando il momento critico di prova-su non si svolge. Anche la testa del barbolo è rifinita in modo da assomigliare alla sua parrucca. Da "The Watercolor drawings of Thomas Rowlandson from the Albert H. Wiggin Collection in the Boston Public Library" con c
Il Parsonage, c1780-1825. "Questo disegno del Parsonage è vigoroso, enfatico, e si potrebbe dire brillante nel modo migliore di Rowlandson. Egli ci dà un'idea delle lussuose abitudini delle classi superiori in Inghilterra di quel tempo. Con questo tipo di soggetto è difficile stabilire una linea di demarcazione tra gravità e umorismo, Per la scena è solo uno dei tanti in cui i coltivati sono materiale reale per i soggetti della penna fantasiosa e prolifica di Rowlandson... la graziosa signora di Rowlandson, tipica e convenzionale, tiene l'attenzione del suo dashing suitor con una selezione sullo spinetto, Foto Stock
RM2H98690–Il Parsonage, c1780-1825. "Questo disegno del Parsonage è vigoroso, enfatico, e si potrebbe dire brillante nel modo migliore di Rowlandson. Egli ci dà un'idea delle lussuose abitudini delle classi superiori in Inghilterra di quel tempo. Con questo tipo di soggetto è difficile stabilire una linea di demarcazione tra gravità e umorismo, Per la scena è solo uno dei tanti in cui i coltivati sono materiale reale per i soggetti della penna fantasiosa e prolifica di Rowlandson... la graziosa signora di Rowlandson, tipica e convenzionale, tiene l'attenzione del suo dashing suitor con una selezione sullo spinetto,

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