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Milanese del sedicesimo secolo Immagini Stock

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Milanese del sedicesimo secolo Immagini Stock

Chiudere il casco. Armorer: Gian Giacomo Negroli (italiano, Milano 1463-1543). La cultura italiana, Milano. Dimensioni: H. 13 1/8 in. (33,3 cm); W. 8 1/2 in. (21,6 cm); D. 12 a. (30,5 cm); Wt. 3 lb. 6 oz. (1530 g). Data: ca. 1510-20. Come noto solo il lavoro che può essere ascritto con ragionevole certezza di Gian Giacomo Negroli (1463-1543), questo non registrata precedentemente casco è una grande aggiunta al piccolo corpus di opere contrassegnate o firmato dai membri della celebre famiglia Negroli del quindicesimo e sedicesimo secolo armorers Milanese--non più di venti pezzi in totale--di chiave che gli esempi sono in Foto Stock
RMPB0R9P–Chiudere il casco. Armorer: Gian Giacomo Negroli (italiano, Milano 1463-1543). La cultura italiana, Milano. Dimensioni: H. 13 1/8 in. (33,3 cm); W. 8 1/2 in. (21,6 cm); D. 12 a. (30,5 cm); Wt. 3 lb. 6 oz. (1530 g). Data: ca. 1510-20. Come noto solo il lavoro che può essere ascritto con ragionevole certezza di Gian Giacomo Negroli (1463-1543), questo non registrata precedentemente casco è una grande aggiunta al piccolo corpus di opere contrassegnate o firmato dai membri della celebre famiglia Negroli del quindicesimo e sedicesimo secolo armorers Milanese--non più di venti pezzi in totale--di chiave che gli esempi sono in
Primo casco di Vicenzo i Gonzaga (1562-1612), duca di Mantova ca. 1587 Italiano, Milano anche se incompleto – mancano la difesa del viso e i lames del collare – questo casco è comunque un esempio eccezionale di armatura milanese di fine Cinquecento. La sua ricca decorazione, che è cesellato, punzonato, e smorzato in oro e argento, comprende aquile, corone, e un monogramma comprendente le lettere V e F (o VFL). Un'armatura con decorazione identica appare in un ritratto di Vincenzo i Gonzaga (1562-1612), duca di Mantova (Palazzo Ducale, Mantova), che si pensa sia stato dipinto intorno al 1587, anno di ciao Foto Stock
RM2HH7PXF–Primo casco di Vicenzo i Gonzaga (1562-1612), duca di Mantova ca. 1587 Italiano, Milano anche se incompleto – mancano la difesa del viso e i lames del collare – questo casco è comunque un esempio eccezionale di armatura milanese di fine Cinquecento. La sua ricca decorazione, che è cesellato, punzonato, e smorzato in oro e argento, comprende aquile, corone, e un monogramma comprendente le lettere V e F (o VFL). Un'armatura con decorazione identica appare in un ritratto di Vincenzo i Gonzaga (1562-1612), duca di Mantova (Palazzo Ducale, Mantova), che si pensa sia stato dipinto intorno al 1587, anno di ciao
Mary Magdalene. Discepolo di Gesù di Nazareth. Ritratto di un artista milanese. Prima metà del XVI secolo. Olio su tela. Museo Civico Ala Ponzone. Cremona. Lombardia. Italia. Foto Stock
RM2W9J94P–Mary Magdalene. Discepolo di Gesù di Nazareth. Ritratto di un artista milanese. Prima metà del XVI secolo. Olio su tela. Museo Civico Ala Ponzone. Cremona. Lombardia. Italia.
Chiudere l'elmetto ca. 1510–20 Gian Giacomo Negroli come unica opera conosciuta che può essere attribuita con ragionevole certezza a Gian Giacomo Negroli (1463–1543), Questo casco precedentemente non registrato è un'aggiunta importante al piccolo corpus di opere segnate o firmate dai membri della celebrata famiglia Negroli degli armatori milanesi del XV e XVI secolo – non più di venti pezzi in totale – di cui esempi chiave sono nella collezione del Museo Metropolitano. Il padre di Filippo Negroli (ca. 1510-1579), uno dei più grandi armatori del Rinascimento europeo, e di Francesco Negroli (ca. 1522–1600), a c Foto Stock
RM2HJ020N–Chiudere l'elmetto ca. 1510–20 Gian Giacomo Negroli come unica opera conosciuta che può essere attribuita con ragionevole certezza a Gian Giacomo Negroli (1463–1543), Questo casco precedentemente non registrato è un'aggiunta importante al piccolo corpus di opere segnate o firmate dai membri della celebrata famiglia Negroli degli armatori milanesi del XV e XVI secolo – non più di venti pezzi in totale – di cui esempi chiave sono nella collezione del Museo Metropolitano. Il padre di Filippo Negroli (ca. 1510-1579), uno dei più grandi armatori del Rinascimento europeo, e di Francesco Negroli (ca. 1522–1600), a c
Gianfrancesco Martinioni, medico milanese [obverso], metà del XVI secolo. Foto Stock
RM2F99XG2–Gianfrancesco Martinioni, medico milanese [obverso], metà del XVI secolo.
Armatura composta per uomo e cavallo ca. 1450–1525 e più tardi gomito di rinforzo sinistro stampato con segni appartenenti al laboratorio Missaglia italiano alla fine del XIII secolo, le città produttrici di armature del nord Italia avevano guadagnato una reputazione internazionale ed esportavano armi e armature in tutta Europa. Milano fu preminente nel XVI secolo, seguito da Brescia. I più grandi armatori milanesi erano membri della famiglia Missaglia, dinastia di armatori mercantili attivi dalla fine del XIV all'inizio del XVI secolo. Nel corso del XV secolo, la pe italiana Foto Stock
RM2HHAEAP–Armatura composta per uomo e cavallo ca. 1450–1525 e più tardi gomito di rinforzo sinistro stampato con segni appartenenti al laboratorio Missaglia italiano alla fine del XIII secolo, le città produttrici di armature del nord Italia avevano guadagnato una reputazione internazionale ed esportavano armi e armature in tutta Europa. Milano fu preminente nel XVI secolo, seguito da Brescia. I più grandi armatori milanesi erano membri della famiglia Missaglia, dinastia di armatori mercantili attivi dalla fine del XIV all'inizio del XVI secolo. Nel corso del XV secolo, la pe italiana
Oro plaquette raffigurante l adorazione dei Magi. . Il XVI secolo. Impostare in assi di legno di un velluto blu vincolante. Probabilmente Milanese o nord europea di imitare un stile milanese. Fonte: Burney 18 abbassare la scheda. Foto Stock
RMR4Y4GD–Oro plaquette raffigurante l adorazione dei Magi. . Il XVI secolo. Impostare in assi di legno di un velluto blu vincolante. Probabilmente Milanese o nord europea di imitare un stile milanese. Fonte: Burney 18 abbassare la scheda.
Chiudere il casco, ca. 1510-20, Milano, Italiana, Milano, acciaio, oro, H. 13 1/8 in. (33,3 cm); W. 8 1/2 in. (21,6 cm); D. 12 a. (30,5 Foto Stock
RMKC7YBG–Chiudere il casco, ca. 1510-20, Milano, Italiana, Milano, acciaio, oro, H. 13 1/8 in. (33,3 cm); W. 8 1/2 in. (21,6 cm); D. 12 a. (30,5
Arte ispirata dal casco Close, ca. 1510–20, Milano, Italia, Milano, acciaio, oro, H. 13 1/8 poll. (33,3 cm); W. 8 1/2" (21,6 cm); D. 12" (30,5 cm); peso 3 libbre 6 once (1530 g), Helmets, come unica opera conosciuta che può essere attribuita con ragionevole certezza a Gian Giacomo Negroli (1463–, opere classiche modernizzate da Artotop con un tuffo di modernità. Forme, colore e valore, impatto visivo accattivante sulle emozioni artistiche attraverso la libertà delle opere d'arte in modo contemporaneo. Un messaggio senza tempo che persegue una nuova direzione selvaggiamente creativa. Artisti che si rivolgono al supporto digitale e creano l'NFT Artotop Foto Stock
RF2HW180Y–Arte ispirata dal casco Close, ca. 1510–20, Milano, Italia, Milano, acciaio, oro, H. 13 1/8 poll. (33,3 cm); W. 8 1/2" (21,6 cm); D. 12" (30,5 cm); peso 3 libbre 6 once (1530 g), Helmets, come unica opera conosciuta che può essere attribuita con ragionevole certezza a Gian Giacomo Negroli (1463–, opere classiche modernizzate da Artotop con un tuffo di modernità. Forme, colore e valore, impatto visivo accattivante sulle emozioni artistiche attraverso la libertà delle opere d'arte in modo contemporaneo. Un messaggio senza tempo che persegue una nuova direzione selvaggiamente creativa. Artisti che si rivolgono al supporto digitale e creano l'NFT Artotop
Pseudo Boltraffio. Nome dato ad un ignoto pittore della scuola lombarda, attivo a Milano tra il 1500 e il 1530. Santi Gervase e Bernardo con devoti, 1510-1515. Olio su pannello di legno. Pinacoteca Castello Sforzesco, Milano, Italia. Foto Stock
RM2Y1F3FB–Pseudo Boltraffio. Nome dato ad un ignoto pittore della scuola lombarda, attivo a Milano tra il 1500 e il 1530. Santi Gervase e Bernardo con devoti, 1510-1515. Olio su pannello di legno. Pinacoteca Castello Sforzesco, Milano, Italia.
Arte ispirata a Filippo Arentro (nato intorno al 1500, morto nel 1558), Arcivescovo di Milano, metà del 1550s, olio su tela, 46 1/2 x 37 poll. (118,1 x 94 cm), dipinti, Tiziano Vecellio (italiano, Pieve di Cadore ca. 1485/90?–1576 Venezia), il milanese Filippo Arentro fu un'opera straordinaria, classica modernizzata da Artotop con un tuffo di modernità. Forme, colore e valore, impatto visivo accattivante sulle emozioni artistiche attraverso la libertà delle opere d'arte in modo contemporaneo. Un messaggio senza tempo che persegue una nuova direzione selvaggiamente creativa. Artisti che si rivolgono al supporto digitale e creano l'NFT Artotop Foto Stock
RF2HW8JXN–Arte ispirata a Filippo Arentro (nato intorno al 1500, morto nel 1558), Arcivescovo di Milano, metà del 1550s, olio su tela, 46 1/2 x 37 poll. (118,1 x 94 cm), dipinti, Tiziano Vecellio (italiano, Pieve di Cadore ca. 1485/90?–1576 Venezia), il milanese Filippo Arentro fu un'opera straordinaria, classica modernizzata da Artotop con un tuffo di modernità. Forme, colore e valore, impatto visivo accattivante sulle emozioni artistiche attraverso la libertà delle opere d'arte in modo contemporaneo. Un messaggio senza tempo che persegue una nuova direzione selvaggiamente creativa. Artisti che si rivolgono al supporto digitale e creano l'NFT Artotop
Filippo Archinto (nato a circa 1500, morto 1558), arcivescovo di Milano, Tiziano, mid-1550s Foto Stock
RMKCD6X3–Filippo Archinto (nato a circa 1500, morto 1558), arcivescovo di Milano, Tiziano, mid-1550s
. Storia della Francia e della Normandia, dai primi tempi alla rivoluzione del 1848. Monumento di Montmorency. FRANCESCO I. 225. Cavaliere francese del XVI secolo. CAPITOLO XXV. FRANCESCO I. CONTINUÒ. Combatti come il tuo primo sire, ogni romano, Alarico era un mite nemico, Matchd con i banditi neri dei Borboni!Rouse te, tu città eterna! Byron. 1. Carlo, ansioso di riconquistare le sue acquisi italiane, mandò il Constable Borbone a impadronirsi del ^J^yterritory milanese, promettendogli l'investitura del ducato, ad esclusione di Sforza. Borbone dopo aver subito sottomisero i milanesi, preparati a marciare contro Foto Stock
RM2CEN2MG–. Storia della Francia e della Normandia, dai primi tempi alla rivoluzione del 1848. Monumento di Montmorency. FRANCESCO I. 225. Cavaliere francese del XVI secolo. CAPITOLO XXV. FRANCESCO I. CONTINUÒ. Combatti come il tuo primo sire, ogni romano, Alarico era un mite nemico, Matchd con i banditi neri dei Borboni!Rouse te, tu città eterna! Byron. 1. Carlo, ansioso di riconquistare le sue acquisi italiane, mandò il Constable Borbone a impadronirsi del ^J^yterritory milanese, promettendogli l'investitura del ducato, ad esclusione di Sforza. Borbone dopo aver subito sottomisero i milanesi, preparati a marciare contro
Gian Giacomo Trivulzio, 1441-1518, il Maresciallo di Francia 1499 [indietro]. Data: inizio del XVI secolo. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR2Y5RM–Gian Giacomo Trivulzio, 1441-1518, il Maresciallo di Francia 1499 [indietro]. Data: inizio del XVI secolo. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Decapitazione di San Paolo, primi 16 ° secolo. Probabilmente milanese o romano. Foto Stock
RM2F99XRA–Decapitazione di San Paolo, primi 16 ° secolo. Probabilmente milanese o romano.
Armatura con Shaffron e piastre a sella corrispondenti ca. 1600 Italiano, Milano questa armatura eccezionalmente ben conservata è stata fatta per un adolescente o un piccolo adulto che era senza dubbio un membro di un'importante famiglia nobile. Fa parte di un gruppo selezionato di armature milanesi, realizzate tra il 1590 e il 1610, in cui la decorazione incisa è stata abbandonata a favore dell'incisione, della punzonatura, della doratura e del Damascening. Questa armatura dimostra l'alto standard mantenuto dai migliori armatori dell'Italia settentrionale alla fine del XVII secolo. È la forma indossata da cavalleria pesante per tutto il XVI secolo, in cui Foto Stock
RM2HHAM47–Armatura con Shaffron e piastre a sella corrispondenti ca. 1600 Italiano, Milano questa armatura eccezionalmente ben conservata è stata fatta per un adolescente o un piccolo adulto che era senza dubbio un membro di un'importante famiglia nobile. Fa parte di un gruppo selezionato di armature milanesi, realizzate tra il 1590 e il 1610, in cui la decorazione incisa è stata abbandonata a favore dell'incisione, della punzonatura, della doratura e del Damascening. Questa armatura dimostra l'alto standard mantenuto dai migliori armatori dell'Italia settentrionale alla fine del XVII secolo. È la forma indossata da cavalleria pesante per tutto il XVI secolo, in cui
Oro ultima plaquette raffigurante l adorazione dei pastori. Il XVI secolo. Impostare in assi di legno di un velluto blu vincolante. Probabilmente Milanese o nord europea di imitare un stile milanese. Fonte: Burney 18 scheda superiore. Foto Stock
RMR4X6WE–Oro ultima plaquette raffigurante l adorazione dei pastori. Il XVI secolo. Impostare in assi di legno di un velluto blu vincolante. Probabilmente Milanese o nord europea di imitare un stile milanese. Fonte: Burney 18 scheda superiore.
Cinquedea ca. 1500 italiani alla fine del XIII secolo, le città produttrici di armature dell'Italia settentrionale avevano guadagnato una reputazione internazionale ed esportavano armi e armature in tutta Europa. Milano fu preminente nel XVI secolo, seguito da Brescia. I più grandi armatori milanesi erano membri della famiglia Missaglia, dinastia di armatori mercantili attivi dalla fine del XIV all'inizio del XVI secolo. Nel corso del XV secolo, gli italiani perfezionarono l'armatura completa di piatto. Probabilmente sviluppato a Milano intorno al 1400, copriva l'indossatore dalla testa al piede. T Foto Stock
RM2HH7WXD–Cinquedea ca. 1500 italiani alla fine del XIII secolo, le città produttrici di armature dell'Italia settentrionale avevano guadagnato una reputazione internazionale ed esportavano armi e armature in tutta Europa. Milano fu preminente nel XVI secolo, seguito da Brescia. I più grandi armatori milanesi erano membri della famiglia Missaglia, dinastia di armatori mercantili attivi dalla fine del XIV all'inizio del XVI secolo. Nel corso del XV secolo, gli italiani perfezionarono l'armatura completa di piatto. Probabilmente sviluppato a Milano intorno al 1400, copriva l'indossatore dalla testa al piede. T
Disegno per la lastra Pommel di una Sella da un arredamento di Alessandro Farnese (1545–1592) ca. 1575–80 Andrea Casalini italiano questo disegno preparatorio raffigura l'acciaio della sella anteriore di uno dei più sontuosamente decorati armature del XVI secolo, realizzato per Alessandro Farnese (1545–1592), duca di Parma e Piacenza. L'armatura completa per uomo e cavallo si trova nell'Hofjagd- und Rüstkammer (Gabinetto di caccia e Armeria) del Kunsthistorisches Museum di Vienna. Fu fatto dall'armatore milanese e orafo Lucio Piccinino circa 1575–80. L'ornam manierista estremamente dettagliato Foto Stock
RM2HGWDBD–Disegno per la lastra Pommel di una Sella da un arredamento di Alessandro Farnese (1545–1592) ca. 1575–80 Andrea Casalini italiano questo disegno preparatorio raffigura l'acciaio della sella anteriore di uno dei più sontuosamente decorati armature del XVI secolo, realizzato per Alessandro Farnese (1545–1592), duca di Parma e Piacenza. L'armatura completa per uomo e cavallo si trova nell'Hofjagd- und Rüstkammer (Gabinetto di caccia e Armeria) del Kunsthistorisches Museum di Vienna. Fu fatto dall'armatore milanese e orafo Lucio Piccinino circa 1575–80. L'ornam manierista estremamente dettagliato
Barbuto ca. 1475 Italiano, probabilmente Milano alla fine del XIII secolo, le città produttrici di armature dell'Italia settentrionale avevano guadagnato una reputazione internazionale ed esportavano armi e armature in tutta Europa. Milano fu preminente nel XVI secolo, seguito da Brescia. I più grandi armatori milanesi erano membri della famiglia Missaglia, dinastia di armatori mercantili attivi dalla fine del XIV all'inizio del XVI secolo. Nel corso del XV secolo, gli italiani perfezionarono l'armatura completa di piatto. Probabilmente sviluppato a Milano intorno al 1400, copriva l'indossatore da h Foto Stock
RM2HJ0773–Barbuto ca. 1475 Italiano, probabilmente Milano alla fine del XIII secolo, le città produttrici di armature dell'Italia settentrionale avevano guadagnato una reputazione internazionale ed esportavano armi e armature in tutta Europa. Milano fu preminente nel XVI secolo, seguito da Brescia. I più grandi armatori milanesi erano membri della famiglia Missaglia, dinastia di armatori mercantili attivi dalla fine del XIV all'inizio del XVI secolo. Nel corso del XV secolo, gli italiani perfezionarono l'armatura completa di piatto. Probabilmente sviluppato a Milano intorno al 1400, copriva l'indossatore da h
Porzioni di armatura per Vincenzo Luigi di Capua (d. 1627) ca. 1595 Pompeo della Cesa Italiano questi elementi fanno parte di un'armatura di cavalleria leggera o fanteria realizzata per il nobile napoletano Vincenzo Luigi di Capua (d. 1627), conte di Altavilla e principe di Riccia. Il pettorale porta la sua impresa personale (emblema), un burst al di sopra del motto Nulla Quies Alibi (non si posa ma qui).Pompeo della Cesa, la cui firma incisa “Pompeo” si trova vicino alla sommità del pettorale al centro, era il più importante armatore milanese della fine del XVI secolo. I suoi patroni comprendevano Filippo II di Spagna, che Foto Stock
RM2HHBY8D–Porzioni di armatura per Vincenzo Luigi di Capua (d. 1627) ca. 1595 Pompeo della Cesa Italiano questi elementi fanno parte di un'armatura di cavalleria leggera o fanteria realizzata per il nobile napoletano Vincenzo Luigi di Capua (d. 1627), conte di Altavilla e principe di Riccia. Il pettorale porta la sua impresa personale (emblema), un burst al di sopra del motto Nulla Quies Alibi (non si posa ma qui).Pompeo della Cesa, la cui firma incisa “Pompeo” si trova vicino alla sommità del pettorale al centro, era il più importante armatore milanese della fine del XVI secolo. I suoi patroni comprendevano Filippo II di Spagna, che
A punta Morion ca. 1560–70 Italiano, Milano, in contrasto con le audaci forme scultoree della precedente armatura milanese (ad esempio, secondo la norma n. 20.150.2), l'armatura in rilievo realizzata nella seconda metà del xvi secolo era più piatta e pittorica, spesso con intere scene figurali da stampe riprodotte sulle superfici in acciaio. I costumi sono invariabilmente dorati, la pelle delle figure è argentata. Questo esempio è impresso su entrambi i lati con scene varianti raffiguranti l'eroe romano Mucio Scaevola mettendo la sua mano nel fuoco davanti a Re Porsena. Questa forma distintiva di infantr leggero Foto Stock
RM2HGNBEA–A punta Morion ca. 1560–70 Italiano, Milano, in contrasto con le audaci forme scultoree della precedente armatura milanese (ad esempio, secondo la norma n. 20.150.2), l'armatura in rilievo realizzata nella seconda metà del xvi secolo era più piatta e pittorica, spesso con intere scene figurali da stampe riprodotte sulle superfici in acciaio. I costumi sono invariabilmente dorati, la pelle delle figure è argentata. Questo esempio è impresso su entrambi i lati con scene varianti raffiguranti l'eroe romano Mucio Scaevola mettendo la sua mano nel fuoco davanti a Re Porsena. Questa forma distintiva di infantr leggero
Simone Taverna. Data: inizio del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 4,3 cm (1 11/16 in.) Peso lordo: 28 gr. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR32W02–Simone Taverna. Data: inizio del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 4,3 cm (1 11/16 in.) Peso lordo: 28 gr. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Girolamo Figino, Pittore milanese del XVI secolo [Obverse], 1562. Foto Stock
RM2F99BP2–Girolamo Figino, Pittore milanese del XVI secolo [Obverse], 1562.
Gian Giacomo Trivulzio come un guerriero Laureate [complementare]. Data: inizio del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 4,3 cm (1 11/16 in.). Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR3B2RT–Gian Giacomo Trivulzio come un guerriero Laureate [complementare]. Data: inizio del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 4,3 cm (1 11/16 in.). Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
L'uomo dei dolori, primi 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XME–L'uomo dei dolori, primi 16 ° secolo.
Mary Magdalene. Discepolo di Gesù di Nazareth. Ritratto di un artista milanese. Prima metà del XVI secolo. Olio su tela. Museo Civico Ala Ponzone. Cremona. Lombardia. Italia. Foto Stock
RM2WA0D68–Mary Magdalene. Discepolo di Gesù di Nazareth. Ritratto di un artista milanese. Prima metà del XVI secolo. Olio su tela. Museo Civico Ala Ponzone. Cremona. Lombardia. Italia.
Pietro Piantanida [obverse], metà del XVI secolo. Foto Stock
RM2F99XCP–Pietro Piantanida [obverse], metà del XVI secolo.
Trionfo [indietro]. Data: 1524. Dimensioni: complessiva (diametro): 524 cm (206 5/16 in.) Peso lordo: 48 gr. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Christoph Weiditz il sambuco dopo milanese del XV secolo. Foto Stock
RMR36P2W–Trionfo [indietro]. Data: 1524. Dimensioni: complessiva (diametro): 524 cm (206 5/16 in.) Peso lordo: 48 gr. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Christoph Weiditz il sambuco dopo milanese del XV secolo.
Simone Taverna, primi 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XFK–Simone Taverna, primi 16 ° secolo.
Pietro Piantanida [complementare]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,1 cm (2 in.) Peso lordo: 42.2 gr (0,093 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR32EYE–Pietro Piantanida [complementare]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,1 cm (2 in.) Peso lordo: 42.2 gr (0,093 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
La Flagellazione, fine 15 - inizio 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XBK–La Flagellazione, fine 15 - inizio 16 ° secolo.
Gianfrancesco Martinioni, Milanese medico [complementare]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 4,9 cm (1 15/16 in.) Peso lordo: 49,3 gr (0,109 lb.) asse: 6:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Foto Stock
RMR2TT4B–Gianfrancesco Martinioni, Milanese medico [complementare]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 4,9 cm (1 15/16 in.) Peso lordo: 49,3 gr (0,109 lb.) asse: 6:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC.
Scudo con due creste [reverse], 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XG1–Scudo con due creste [reverse], 16 ° secolo.
La fede rivolto al cielo [indietro]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,1 cm (2 in.) Peso lordo: 42.2 gr (0,093 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR2R2KT–La fede rivolto al cielo [indietro]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,1 cm (2 in.) Peso lordo: 42.2 gr (0,093 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Faith che indica il Cielo [reverse], metà 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XFH–Faith che indica il Cielo [reverse], metà 16 ° secolo.
Allegoria della musica [indietro]. Data: c. 1550. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,39 cm (2 1/8 in.) Peso lordo: 43.83 gr (0,097 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR2MEF0–Allegoria della musica [indietro]. Data: c. 1550. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,39 cm (2 1/8 in.) Peso lordo: 43.83 gr (0,097 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Incoronata Casque con Dragon Crest [reverse], 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XKG–Incoronata Casque con Dragon Crest [reverse], 16 ° secolo.
Ippocrate(?) [indietro]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 4,9 cm (1 15/16 in.) Peso lordo: 49,3 gr (0,109 lb.) asse: 6:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR2Y6EP–Ippocrate(?) [indietro]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 4,9 cm (1 15/16 in.) Peso lordo: 49,3 gr (0,109 lb.) asse: 6:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Scudo con due creste [reverse], 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XMM–Scudo con due creste [reverse], 16 ° secolo.
Sant'Ambrogio [indietro]. Data: 1500/1512. Dimensioni: complessiva (diametro): 2,8 cm (1 1/8 in.) Peso lordo: 8,64 gr (0,019 lb.) asse: 6:00. Medio: testoon argento. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR2MKTA–Sant'Ambrogio [indietro]. Data: 1500/1512. Dimensioni: complessiva (diametro): 2,8 cm (1 1/8 in.) Peso lordo: 8,64 gr (0,019 lb.) asse: 6:00. Medio: testoon argento. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Scudo con due creste [reverse], 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XTC–Scudo con due creste [reverse], 16 ° secolo.
Gian Michele Zerbi [complementare]. Data: c. 1550. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,39 cm (2 1/8 in.) Peso lordo: 43.83 gr (0,097 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR2KFJP–Gian Michele Zerbi [complementare]. Data: c. 1550. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,39 cm (2 1/8 in.) Peso lordo: 43.83 gr (0,097 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Ippocrate(?) [reverse], metà 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XG7–Ippocrate(?) [reverse], metà 16 ° secolo.
Prudenza con un drago ai suoi piedi [indietro]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,2 cm (2 1/16 in.) Peso lordo: 36.51 gr (0,08 lb.) asse: 6:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR35JP3–Prudenza con un drago ai suoi piedi [indietro]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,2 cm (2 1/16 in.) Peso lordo: 36.51 gr (0,08 lb.) asse: 6:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Prudenza con un Drago ai suoi piedi [reverse], metà del 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XFJ–Prudenza con un Drago ai suoi piedi [reverse], metà del 16 ° secolo.
La Flagellazione. Datazione: fine XV - inizi del XVI secolo. Dimensioni: complessivo: 7.1 x 5.3 cm (2 13/16 x 2 1/8 in.) Peso lordo: 54 gr. Medio Bronzo://marrone scuro patina. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese quindicesimo o sedicesimo secolo. Foto Stock
RMR3AXJ8–La Flagellazione. Datazione: fine XV - inizi del XVI secolo. Dimensioni: complessivo: 7.1 x 5.3 cm (2 13/16 x 2 1/8 in.) Peso lordo: 54 gr. Medio Bronzo://marrone scuro patina. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese quindicesimo o sedicesimo secolo.
Francesco in Armour a cavallo, con Sword [reverse], XVI secolo. Foto Stock
RM2F99XMB–Francesco in Armour a cavallo, con Sword [reverse], XVI secolo.
Prudenza tenendo un mirror e compassi [indietro]. Data: probabilmente 1518/1525. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,99 cm (2 3/8 poll.) Peso lordo: 62.93 gr (0,139 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR305YP–Prudenza tenendo un mirror e compassi [indietro]. Data: probabilmente 1518/1525. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,99 cm (2 3/8 poll.) Peso lordo: 62.93 gr (0,139 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Gian Giacomo Trivulzio come Guerriero Laureato [Obverse], all'inizio del XVI secolo. Foto Stock
RM2F99XBN–Gian Giacomo Trivulzio come Guerriero Laureato [Obverse], all'inizio del XVI secolo.
Jean de Lorraine, 1498-1550, Cardinale 1518 [complementare]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,2 cm (2 1/16 in.) Peso lordo: 36.51 gr (0,08 lb.) asse: 6:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR37Y80–Jean de Lorraine, 1498-1550, Cardinale 1518 [complementare]. Data: a metà del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,2 cm (2 1/16 in.) Peso lordo: 36.51 gr (0,08 lb.) asse: 6:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Gian Giacomo Trivulzio, 1441-1518, Marshall di Francia 1499 [reverse], primi 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XFX–Gian Giacomo Trivulzio, 1441-1518, Marshall di Francia 1499 [reverse], primi 16 ° secolo.
Luigi XII, 1462-1515, come duca di Milano [complementare]. Data: 1500/1512. Dimensioni: complessiva (diametro): 2,8 cm (1 1/8 in.) Peso lordo: 8,64 gr (0,019 lb.) asse: 6:00. Medio: testoon argento. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR2MFKB–Luigi XII, 1462-1515, come duca di Milano [complementare]. Data: 1500/1512. Dimensioni: complessiva (diametro): 2,8 cm (1 1/8 in.) Peso lordo: 8,64 gr (0,019 lb.) asse: 6:00. Medio: testoon argento. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Vaso con due manici, c.. 1600 (vaso); 19th ° secolo (maniglie). Foto Stock
RM2KFJMY9–Vaso con due manici, c.. 1600 (vaso); 19th ° secolo (maniglie).
La decapitazione di San Paolo. Data: inizio del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (superiore arcuata): 10,1 x 6 cm (3 15/16 x 2 3/8 in.) Peso lordo: 96 gr. Medio Bronzo://medio patina marrone. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Probabilmente Milanese o romana del XVI secolo. Foto Stock
RMR38Y4A–La decapitazione di San Paolo. Data: inizio del XVI secolo. Dimensioni: complessiva (superiore arcuata): 10,1 x 6 cm (3 15/16 x 2 3/8 in.) Peso lordo: 96 gr. Medio Bronzo://medio patina marrone. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Probabilmente Milanese o romana del XVI secolo.
Vaso con due manici, c.. 1600 (vaso); 19th ° secolo (maniglie). Foto Stock
RM2KFGCP5–Vaso con due manici, c.. 1600 (vaso); 19th ° secolo (maniglie).
Toledo, Spagna. Vista sulla città. 1585. Acquaforte. Disegnato da Ambrosius Brambilla. Incisione di Pedro de Nobilibus. Museo El Greco. Toledo, Spagna. Autore: Ambrogio Brambilla. Pittore milanese. Pedro de Nobilibus. Incisore. artisti del 16th secolo. Foto Stock
RM2JKB528–Toledo, Spagna. Vista sulla città. 1585. Acquaforte. Disegnato da Ambrosius Brambilla. Incisione di Pedro de Nobilibus. Museo El Greco. Toledo, Spagna. Autore: Ambrogio Brambilla. Pittore milanese. Pedro de Nobilibus. Incisore. artisti del 16th secolo.
Jean de Lorraine, 1498-1550, cardinale 1518 [Obverso], metà del 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XBH–Jean de Lorraine, 1498-1550, cardinale 1518 [Obverso], metà del 16 ° secolo.
Scaramuccia di Gianfermo Trivulzio, morì 1527, vescovo di Como 1508, il Cardinale 1517 [complementare]. Data: probabilmente 1518/1525. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,99 cm (2 3/8 poll.) Peso lordo: 62.93 gr (0,139 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR2R3HC–Scaramuccia di Gianfermo Trivulzio, morì 1527, vescovo di Como 1508, il Cardinale 1517 [complementare]. Data: probabilmente 1518/1525. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,99 cm (2 3/8 poll.) Peso lordo: 62.93 gr (0,139 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo.
Sant'Ambrogio a cavallo, con un flagello [reverse], 16 ° secolo. Foto Stock
RM2F99XTG–Sant'Ambrogio a cavallo, con un flagello [reverse], 16 ° secolo.
Bacco e un fauno. Data: 1580/1600. Dimensioni: complessivo: 181.5 x 76 x 65.2 cm (71 7/16 x 29 15/16 x 25 11/16 in.) Peso lordo: 263.54 kg (581 lb.). Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Probabilmente milanese del XVI secolo. Foto Stock
RMR33HGB–Bacco e un fauno. Data: 1580/1600. Dimensioni: complessivo: 181.5 x 76 x 65.2 cm (71 7/16 x 29 15/16 x 25 11/16 in.) Peso lordo: 263.54 kg (581 lb.). Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Probabilmente milanese del XVI secolo.
Francesco i Sforza, 1401-1466, IV Duca di Milano 1450 [Obverso], XVI secolo. Foto Stock
RM2F99XMN–Francesco i Sforza, 1401-1466, IV Duca di Milano 1450 [Obverso], XVI secolo.
Venere. Data: c. 1580/1590. Dimensioni: complessivo: 166 x 44 x 33,7 cm (65 3/8 x 17 5/16 x 13 1/4 in.) Peso lordo: 279.869 kg (617 lb.). Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo (modello attribuito a Francesco Brambilla il Giovane). Foto Stock
RMR3B1D5–Venere. Data: c. 1580/1590. Dimensioni: complessivo: 166 x 44 x 33,7 cm (65 3/8 x 17 5/16 x 13 1/4 in.) Peso lordo: 279.869 kg (617 lb.). Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Milanese del XVI secolo (modello attribuito a Francesco Brambilla il Giovane).
Galeazzo Maria Sforza, 1444-1476, V Duca di Milano 1466 [Obverse], XVI secolo. Foto Stock
RM2F99XK7–Galeazzo Maria Sforza, 1444-1476, V Duca di Milano 1466 [Obverse], XVI secolo.
Vista posteriore del vestito di una donna milanese, 16 ° secolo. In abito rosso adornato con nastri di seta gialla, bodice con bande nere, maniche piene schiacciate. I suoi capelli sono legati in una rete di seta blu e gialla. Dopo una miniatura sul vellum nella collezione de Gagnieres. Dame de Milan. Litografia colorata a mano dopo un'illustrazione di Edmond Lechevallier-Chevignard dai costumi historiques des XVIe di Georges Duplessis, XVIie et XVIIIe siecles (costumi storici del XVI, XVII e XVIII secolo), Parigi, 1867. Edmond Lechevallier-Chevignard è stato un artista, illustratore di libri e designer di interni. Foto Stock
RM2T6CMA4–Vista posteriore del vestito di una donna milanese, 16 ° secolo. In abito rosso adornato con nastri di seta gialla, bodice con bande nere, maniche piene schiacciate. I suoi capelli sono legati in una rete di seta blu e gialla. Dopo una miniatura sul vellum nella collezione de Gagnieres. Dame de Milan. Litografia colorata a mano dopo un'illustrazione di Edmond Lechevallier-Chevignard dai costumi historiques des XVIe di Georges Duplessis, XVIie et XVIIIe siecles (costumi storici del XVI, XVII e XVIII secolo), Parigi, 1867. Edmond Lechevallier-Chevignard è stato un artista, illustratore di libri e designer di interni.
Giangaleazzo Maria Sforza, 1469-1494, VI Duca di Milano 1476 [Obverso], XVI secolo. Foto Stock
RM2F99XTM–Giangaleazzo Maria Sforza, 1469-1494, VI Duca di Milano 1476 [Obverso], XVI secolo.
Girolamo Figino, cinquecentesco pittore milanese [complementare]. Data: 1562. Dimensioni: complessiva (diametro): 3,73 cm (1 7/16 in.) Peso lordo: 20.08 gr (0,044 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Pier Paolo Galeotti. Foto Stock
RMR38THY–Girolamo Figino, cinquecentesco pittore milanese [complementare]. Data: 1562. Dimensioni: complessiva (diametro): 3,73 cm (1 7/16 in.) Peso lordo: 20.08 gr (0,044 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Pier Paolo Galeotti.
Giangaleazzo Maria Sforza, 1469-1494, VI Duca di Milano 1476 [Obverso], XVI secolo. Foto Stock
RM2F99XM8–Giangaleazzo Maria Sforza, 1469-1494, VI Duca di Milano 1476 [Obverso], XVI secolo.
Giovanni Paolo Lomazzo, 1538-1600, Milanese pittore e teorico [complementare]. Data: c. 1560. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,1 cm (2 in.) Peso lordo: 39,5 gr (0,087 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: ANNIBALE FONTANA. Foto Stock
RMR33DP1–Giovanni Paolo Lomazzo, 1538-1600, Milanese pittore e teorico [complementare]. Data: c. 1560. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,1 cm (2 in.) Peso lordo: 39,5 gr (0,087 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: ANNIBALE FONTANA.
Giangaleazzo Maria Sforza, 1469-1494, VI Duca di Milano 1476 [Obverso], XVI secolo. Foto Stock
RM2F99XM6–Giangaleazzo Maria Sforza, 1469-1494, VI Duca di Milano 1476 [Obverso], XVI secolo.
Vambrace milanese, 1570-1580. Probabilmente da Lucio Piccinino (active ca. 1575 Ð1590), Milano, Italia. Cavalieri 'Hall. Lo stato Museo Hermitage. San Pietroburgo. La Russia. Foto Stock
RMPP86PA–Vambrace milanese, 1570-1580. Probabilmente da Lucio Piccinino (active ca. 1575 Ð1590), Milano, Italia. Cavalieri 'Hall. Lo stato Museo Hermitage. San Pietroburgo. La Russia.
Lodovico Maria Sforza, chiamato il Moro, 1451-1508, Reggente 1480-1494 [inverso], XVI secolo. Foto Stock
RM2F99XM9–Lodovico Maria Sforza, chiamato il Moro, 1451-1508, Reggente 1480-1494 [inverso], XVI secolo.
Cesare da Sesto (1477-1523). Pittore italiano. Scuola milanese. Sacra famiglia con Santa Caterina, 1515-1520 (?). Olio su tela. Lo stato Museo Hermitage. San Pietroburgo. La Russia. Foto Stock
RMPP86W2–Cesare da Sesto (1477-1523). Pittore italiano. Scuola milanese. Sacra famiglia con Santa Caterina, 1515-1520 (?). Olio su tela. Lo stato Museo Hermitage. San Pietroburgo. La Russia.
Luigi XII, 1462-1515, Re di Francia 1498, come Duca di Milano 1500-1513 [Obverso], XVI secolo. Foto Stock
RM2F99XMG–Luigi XII, 1462-1515, Re di Francia 1498, come Duca di Milano 1500-1513 [Obverso], XVI secolo.
Cesare da Sesto (1477-1523). Pittore italiano. Scuola milanese. Sacra famiglia con Santa Caterina, 1515-1520 (?). Olio su tela. Lo stato Museo Hermitage. San Pietroburgo. La Russia. Foto Stock
RMPP870P–Cesare da Sesto (1477-1523). Pittore italiano. Scuola milanese. Sacra famiglia con Santa Caterina, 1515-1520 (?). Olio su tela. Lo stato Museo Hermitage. San Pietroburgo. La Russia.
" Ritratto di una gioventù come San Sebastian', C1500. Artista: Giovanni Antonio del Boltraffio Foto Stock
RMDE2J0C–" Ritratto di una gioventù come San Sebastian', C1500. Artista: Giovanni Antonio del Boltraffio
Ritratto medaglia di Scaramuccia Trivulzio (complementare); la prudenza (retromarcia). La cultura italiana, Milano. Dimensioni: diam. 5.6 cm, wt. 56,84 g.. Data: ca. 1517 (prima del 1527; il vecchio cast). Questa medaglia appartiene alla scuola milanese, noto per uniformemente un lavoro di alta qualità e l'evidente influenza di artisti come Leone Leoni e Jacopo da Trezzo. La sottile modellazione ha prodotto un simpatico per la caratterizzazione di un uomo descritto dai contemporanei come pio e imparato. Scaramuccia di Gianfermo Trivulzio Divenne consigliere di re Luigi XII di Francia e fu nominato cardinale di San Cyriaco sotto papa Leone X. Foto Stock
RMPB1M2P–Ritratto medaglia di Scaramuccia Trivulzio (complementare); la prudenza (retromarcia). La cultura italiana, Milano. Dimensioni: diam. 5.6 cm, wt. 56,84 g.. Data: ca. 1517 (prima del 1527; il vecchio cast). Questa medaglia appartiene alla scuola milanese, noto per uniformemente un lavoro di alta qualità e l'evidente influenza di artisti come Leone Leoni e Jacopo da Trezzo. La sottile modellazione ha prodotto un simpatico per la caratterizzazione di un uomo descritto dai contemporanei come pio e imparato. Scaramuccia di Gianfermo Trivulzio Divenne consigliere di re Luigi XII di Francia e fu nominato cardinale di San Cyriaco sotto papa Leone X.
Giovanni Paolo Lomazzo, 1538-1600, Pittore e teorico milanese, c. 1560. Foto Stock
RM2FN90KB–Giovanni Paolo Lomazzo, 1538-1600, Pittore e teorico milanese, c. 1560.
Paio di guanti. La cultura italiana, Milano. Dimensioni: L. di ogni 9 1/4 in. (23,5 cm); W. di ogni 3 3/4 in. (9,53 cm). Data: ca. 1585. Questi piccoli gauntlets appartengono a una corazza per il torneo del piede realizzati per le sette-anno-vecchio erede al trono spagnolo, il futuro Filippo III (1578-1621, re dal 1598). La decorazione è tipicamente milanese, con bande di cesellata ed oro-damascened trophy e grottesche ornamento delineato con puntini argento. Una figura di Marte, il dio della guerra, è visibile nella parte superiore di ogni bracciale. Museo: Metropolitan Museum of Art di New York, Stati Uniti d'America. Foto Stock
RMPB4G75–Paio di guanti. La cultura italiana, Milano. Dimensioni: L. di ogni 9 1/4 in. (23,5 cm); W. di ogni 3 3/4 in. (9,53 cm). Data: ca. 1585. Questi piccoli gauntlets appartengono a una corazza per il torneo del piede realizzati per le sette-anno-vecchio erede al trono spagnolo, il futuro Filippo III (1578-1621, re dal 1598). La decorazione è tipicamente milanese, con bande di cesellata ed oro-damascened trophy e grottesche ornamento delineato con puntini argento. Una figura di Marte, il dio della guerra, è visibile nella parte superiore di ogni bracciale. Museo: Metropolitan Museum of Art di New York, Stati Uniti d'America.
Francesco Taverna, 1488-1560, Conte di Landriano, Giurisconsulto milanese [Obverse], c. 1554. Foto Stock
RM2F99BEK–Francesco Taverna, 1488-1560, Conte di Landriano, Giurisconsulto milanese [Obverse], c. 1554.
Filippo Archinto (nato a circa 1500, morto 1558), arcivescovo di Milano. Artista: Titian (Tiziano Vecellio) (italiano, Pieve di Cadore ca. 1485/90?-1576 Venezia). Dimensioni: 46 1/2 x 37 in. (118,1 x 94 cm). Data: mid-1550s. Il milanese Filippo Archinto è stata un notevole chierico cattolico che ha partecipato al Concilio di Trento e con zelo ha lottato contro l'eresia. Tiziano dipinto di lui quando Archinto è servita come nunzio apostolico a Venezia. Presto in seguito, egli è stato confermato come Arcivescovo di Milano, ma intrighi degni del teatro che lo ha tenuto dal prendere il suo ruolo e morì in esilio. Tiziano del ritratto di lui è su Foto Stock
RMPARXMN–Filippo Archinto (nato a circa 1500, morto 1558), arcivescovo di Milano. Artista: Titian (Tiziano Vecellio) (italiano, Pieve di Cadore ca. 1485/90?-1576 Venezia). Dimensioni: 46 1/2 x 37 in. (118,1 x 94 cm). Data: mid-1550s. Il milanese Filippo Archinto è stata un notevole chierico cattolico che ha partecipato al Concilio di Trento e con zelo ha lottato contro l'eresia. Tiziano dipinto di lui quando Archinto è servita come nunzio apostolico a Venezia. Presto in seguito, egli è stato confermato come Arcivescovo di Milano, ma intrighi degni del teatro che lo ha tenuto dal prendere il suo ruolo e morì in esilio. Tiziano del ritratto di lui è su
Gian Michele Zerbi [Obverse], c.. 1550. Foto Stock
RM2F99XCX–Gian Michele Zerbi [Obverse], c.. 1550.
Close-Helmet per il torneo a piedi. Armorer: il comandante del castello Mark (italiano, Milano, active ca. 1590-1620). La cultura italiana, Milano. Dimensioni: H. 13 a. (33 cm); W. 9 1/2 in. (24,1 cm); D. 11 9/16 in. (29,4 cm); Wt. 11 lb. 13 oz. (5360 g). Data: ca. 1600-1610. Questo casco proviene da una trave realizzata dal Maestro dal Castello (Master del castello), così chiamato per il castello mark trovato nella parte superiore del pettorale su questo e altri esempi del suo lavoro. Egli era probabilmente un seguace del grande armorer Milanese Pompeo della Cesa registrati (1572-1593). Tra i patroni della maest Foto Stock
RMPB6222–Close-Helmet per il torneo a piedi. Armorer: il comandante del castello Mark (italiano, Milano, active ca. 1590-1620). La cultura italiana, Milano. Dimensioni: H. 13 a. (33 cm); W. 9 1/2 in. (24,1 cm); D. 11 9/16 in. (29,4 cm); Wt. 11 lb. 13 oz. (5360 g). Data: ca. 1600-1610. Questo casco proviene da una trave realizzata dal Maestro dal Castello (Master del castello), così chiamato per il castello mark trovato nella parte superiore del pettorale su questo e altri esempi del suo lavoro. Egli era probabilmente un seguace del grande armorer Milanese Pompeo della Cesa registrati (1572-1593). Tra i patroni della maest
Triumph [reverse], 1524. Foto Stock
RM2F9A57R–Triumph [reverse], 1524.
Paletta piastra. La cultura italiana, eventualmente Milano. Dimensioni: H. 6 1/2 in. (16,5 cm); W. 19 1/2 in. (49,5 cm); Wt. 2 lb. 8 oz. (1,13 kg). Data: ca. 1550-60. Questa paletta piastra è attaccato (ex) dorato con cinque scene emblematico in rondels, ciascuno dei quali è circondato da un motto in spagnolo. Gli emblemi e mottoes sono presi da Los emblemas de Alciato traduciados in rhimas espanolas (Lione, 1549), la prima edizione spagnola del ampiamente influente emblema libri di Andrea Alciato (1492-1550), un celebre umanista milanese. Il Museo della paletta piatto fu probabilmente realizzata poco dopo il 1550, forse f Foto Stock
RMPB0KPX–Paletta piastra. La cultura italiana, eventualmente Milano. Dimensioni: H. 6 1/2 in. (16,5 cm); W. 19 1/2 in. (49,5 cm); Wt. 2 lb. 8 oz. (1,13 kg). Data: ca. 1550-60. Questa paletta piastra è attaccato (ex) dorato con cinque scene emblematico in rondels, ciascuno dei quali è circondato da un motto in spagnolo. Gli emblemi e mottoes sono presi da Los emblemas de Alciato traduciados in rhimas espanolas (Lione, 1549), la prima edizione spagnola del ampiamente influente emblema libri di Andrea Alciato (1492-1550), un celebre umanista milanese. Il Museo della paletta piatto fu probabilmente realizzata poco dopo il 1550, forse f
Allegoria di Musica [reverse], c.. 1550. Foto Stock
RM2F99XG0–Allegoria di Musica [reverse], c.. 1550.
Salomè con la testa di San Giovanni Battista. Artista: Andrea Solario (italiano, Milano ca. 1465-1524 Milano). Dimensioni: 22 1/2 x 18 1/2 in. (57,2 x 47 cm). Questo è il migliore di diverse versioni di questa composizione dipinta dall'artista milanese e potrebbe essere stata dipinta per una nobile patrono in Francia dove il Solario lavorato da circa 1507-9. Effettuata con incredibile attenzione per il dettaglio, l'artista ha realizzato un sorprendente effetto da contrastanti Salome idealizzato della bellezza e gioielli con la vista orribile del Battista la testa tenuta dal braccio tagliate del boia. Il naturalismo descrittivo o Foto Stock
RMPA8D5P–Salomè con la testa di San Giovanni Battista. Artista: Andrea Solario (italiano, Milano ca. 1465-1524 Milano). Dimensioni: 22 1/2 x 18 1/2 in. (57,2 x 47 cm). Questo è il migliore di diverse versioni di questa composizione dipinta dall'artista milanese e potrebbe essere stata dipinta per una nobile patrono in Francia dove il Solario lavorato da circa 1507-9. Effettuata con incredibile attenzione per il dettaglio, l'artista ha realizzato un sorprendente effetto da contrastanti Salome idealizzato della bellezza e gioielli con la vista orribile del Battista la testa tenuta dal braccio tagliate del boia. Il naturalismo descrittivo o
Sant'Ambrogio [reverse], 1500/1512. Foto Stock
RM2F99XKB–Sant'Ambrogio [reverse], 1500/1512.
Backplate. Armorer: probabilmente da Francesco Negroli (italiano, Milano, morì prima di dicembre 1519). La cultura italiana, Milano. Dimensioni: H. 19 3/8 in. (49,3 cm); W. 15 1/4 in. (39 cm); D. 6 3/4 in. (17,3 cm); Wt. 5 lb. 6 oz. (2461 g). Data: ca. 1505-10. A giudicare dal costruttore contrassegni stampigliati su di esso, questo backplate sembra essere il solo superstite lavoro identificabili da Francesco Negroli, un membro di una famiglia di leader di armorers milanese, che nella generazione successiva, divenne famosa a livello internazionale per la loro sculpturally blindature goffrata <i>all'antica</i> (in stile antico). La piastra di supporto è in s Foto Stock
RMPAACP4–Backplate. Armorer: probabilmente da Francesco Negroli (italiano, Milano, morì prima di dicembre 1519). La cultura italiana, Milano. Dimensioni: H. 19 3/8 in. (49,3 cm); W. 15 1/4 in. (39 cm); D. 6 3/4 in. (17,3 cm); Wt. 5 lb. 6 oz. (2461 g). Data: ca. 1505-10. A giudicare dal costruttore contrassegni stampigliati su di esso, questo backplate sembra essere il solo superstite lavoro identificabili da Francesco Negroli, un membro di una famiglia di leader di armorers milanese, che nella generazione successiva, divenne famosa a livello internazionale per la loro sculpturally blindature goffrata <i>all'antica</i> (in stile antico). La piastra di supporto è in s
Scaramuccia di Gianfermo Trivulzio, morto nel 1527, Vescovo di Como nel 1508, Cardinale nel 1517, probabilmente nel 1518/1525. Foto Stock
RM2F99XBJ–Scaramuccia di Gianfermo Trivulzio, morto nel 1527, Vescovo di Como nel 1508, Cardinale nel 1517, probabilmente nel 1518/1525.
Francesco Taverna, 1488-1560, Conte di Landriano, Milanese giureconsulto [complementare]. Data: c. 1554. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,68 cm (2 1/4 poll.) Peso lordo: 59.32 gr (0.131 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Pier Paolo Galeotti. Foto Stock
RMR35KRJ–Francesco Taverna, 1488-1560, Conte di Landriano, Milanese giureconsulto [complementare]. Data: c. 1554. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,68 cm (2 1/4 poll.) Peso lordo: 59.32 gr (0.131 lb.) asse: 12:00. Medium: bronzo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Pier Paolo Galeotti.
Prudence Holding a Mirror and Compasses [reverse], probabilmente 1518/1525. Foto Stock
RM2F99XFM–Prudence Holding a Mirror and Compasses [reverse], probabilmente 1518/1525.
Ritratto di un uomo in armatura con due pagine. Artista: Paris Bordon (italiano, Treviso Venezia 1500-1571). Dimensioni: 46 x 62 in. (116,8 x 157,5 cm). Questo dipinto mostra una alta classifica ufficiale con due pagine, di cui uno, un africano, mantiene il suo casco mentre altri fissano l'armatura sul suo braccio destro. Essa appartiene a una lunga storia di ritratti di uomini militari in armatura, ma il vasto paesaggio sfondo, con cielo tempestoso oltre la eserciti di avanzamento e lo stato d'animo di malinconia sono esclusive di Bordon. Anche se non conosciamo la identità del sitter, che possono essere state Milanese, questo lavoro è stato molto Foto Stock
RMPA8MMN–Ritratto di un uomo in armatura con due pagine. Artista: Paris Bordon (italiano, Treviso Venezia 1500-1571). Dimensioni: 46 x 62 in. (116,8 x 157,5 cm). Questo dipinto mostra una alta classifica ufficiale con due pagine, di cui uno, un africano, mantiene il suo casco mentre altri fissano l'armatura sul suo braccio destro. Essa appartiene a una lunga storia di ritratti di uomini militari in armatura, ma il vasto paesaggio sfondo, con cielo tempestoso oltre la eserciti di avanzamento e lo stato d'animo di malinconia sono esclusive di Bordon. Anche se non conosciamo la identità del sitter, che possono essere state Milanese, questo lavoro è stato molto
Giangaleazzo Maria Sforza, 1469-1494, VI Duca di Milano 1476 [Obverso], 1500-1599. Foto Stock
RM2F99XFG–Giangaleazzo Maria Sforza, 1469-1494, VI Duca di Milano 1476 [Obverso], 1500-1599.
Ercole II d'Este, 1508-1559, 4° duca di Ferrara 1534 [complementare]. Data: 1554. Dimensioni: complessiva (diametro): 6,94 cm (2 3/4 in.) Peso lordo: 127.23 gr (0,28 lb.) asse: 6:00. Medium: piombo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Pompeo Leoni. Foto Stock
RMR2TNWT–Ercole II d'Este, 1508-1559, 4° duca di Ferrara 1534 [complementare]. Data: 1554. Dimensioni: complessiva (diametro): 6,94 cm (2 3/4 in.) Peso lordo: 127.23 gr (0,28 lb.) asse: 6:00. Medium: piombo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Pompeo Leoni.
Luigi XII, 1462-1515, come Duca di Milano, 1500/1512. Foto Stock
RM2F99XJX–Luigi XII, 1462-1515, come Duca di Milano, 1500/1512.
Pazienza [indietro]. Data: 1554. Dimensioni: complessiva (diametro): 6,94 cm (2 3/4 in.) Peso lordo: 127.23 gr (0,28 lb.) asse: 6:00. Medium: piombo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Pompeo Leoni. Foto Stock
RMR30B9M–Pazienza [indietro]. Data: 1554. Dimensioni: complessiva (diametro): 6,94 cm (2 3/4 in.) Peso lordo: 127.23 gr (0,28 lb.) asse: 6:00. Medium: piombo. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: Pompeo Leoni.
Roma con Lupo e Gemelli sopra il fiume Tevere [indietro]. Data: 1538. Dimensioni: complessiva (diametro): 4.49 cm (1 3/4 in.) Peso lordo: 45.69 gr (0,101 lb.) asse: 4:00. Medio Bronzo://colpito. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: LEONE LEONI. Foto Stock
RMR33JF1–Roma con Lupo e Gemelli sopra il fiume Tevere [indietro]. Data: 1538. Dimensioni: complessiva (diametro): 4.49 cm (1 3/4 in.) Peso lordo: 45.69 gr (0,101 lb.) asse: 4:00. Medio Bronzo://colpito. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: LEONE LEONI.
Paolo III (Alessandro Farnese, 1468-1549), il Papa 1534 [complementare]. Data: 1538. Dimensioni: complessiva (diametro): 4.49 cm (1 3/4 in.) Peso lordo: 45.69 gr (0,101 lb.) asse: 4:00. Medio Bronzo://colpito. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: LEONE LEONI. Foto Stock
RMR38WCA–Paolo III (Alessandro Farnese, 1468-1549), il Papa 1534 [complementare]. Data: 1538. Dimensioni: complessiva (diametro): 4.49 cm (1 3/4 in.) Peso lordo: 45.69 gr (0,101 lb.) asse: 4:00. Medio Bronzo://colpito. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: LEONE LEONI.
Michelangelo Buonarroti, 1475-1564, artista fiorentino [complementare]. Data: c. 1561. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,9 cm (2 5/16 in.) Peso lordo: 52.42 gr (0,116 lb.) asse: 2:00. Medio Bronzo://Dopo la colata. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: LEONE LEONI. Foto Stock
RMR30JX6–Michelangelo Buonarroti, 1475-1564, artista fiorentino [complementare]. Data: c. 1561. Dimensioni: complessiva (diametro): 5,9 cm (2 5/16 in.) Peso lordo: 52.42 gr (0,116 lb.) asse: 2:00. Medio Bronzo://Dopo la colata. Museo: National Gallery of Art di Washington DC. Autore: LEONE LEONI.
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