Una storia del Metodismo (electronic resource)- comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-una-storia-del-metodismo-electronic-resource-comprendente-una-vista-del-sorgere-di-questa-rinascita-spirituale-della-religione-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-e-dei-principali-agenti-da-cui-essa-114102371.html
RMGHHPMK–Una storia del Metodismo (electronic resource)- comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa
St James Chiesa .Hemingford chiesa Cambridgeshire dall'aria. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/st-james-chiesa-hemingford-chiesa-cambridgeshire-dall-aria-image5130119.html
RMAP8R88–St James Chiesa .Hemingford chiesa Cambridgeshire dall'aria.
La Russia Maggiore San Pietroburgo, Petrodvorec. Il Grand Palace (il Bolshoi dvorec; prima metà del XVIII secolo l'architetto Francesco Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-la-russia-maggiore-san-pietroburgo-petrodvorec-il-grand-palace-il-bolshoi-dvorec-prima-meta-del-xviii-secolo-l-architetto-francesco-48054463.html
RMCP51XR–La Russia Maggiore San Pietroburgo, Petrodvorec. Il Grand Palace (il Bolshoi dvorec; prima metà del XVIII secolo l'architetto Francesco
Sauceboat 1750–55 Joseph Richardson Sr. Introdotto in America durante la prima metà del diciottesimo secolo, le barche a vela d'argento seguirono il disegno di navi inglesi contemporanee, con manici a scorrimento e ampie labbra versanti, spesso sostenute su tre piedi di getto. Questo battello e il suo compagno (24.109.26) recano il marchio di Joseph Richardson Sr., uno degli argentini più importanti del XVIII secolo di Filadelfia e membro di un'importante dinastia artigianale. Sono incise con le braccia di Logan, all'interno di un rococò cartouche. Anche se la provenienza non è documentata, l'incisione armiale, si combina Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/sauceboat-1750-55-joseph-richardson-sr-introdotto-in-america-durante-la-prima-meta-del-diciottesimo-secolo-le-barche-a-vela-d-argento-seguirono-il-disegno-di-navi-inglesi-contemporanee-con-manici-a-scorrimento-e-ampie-labbra-versanti-spesso-sostenute-su-tre-piedi-di-getto-questo-battello-e-il-suo-compagno-24109-26-recano-il-marchio-di-joseph-richardson-sr-uno-degli-argentini-piu-importanti-del-xviii-secolo-di-filadelfia-e-membro-di-un-importante-dinastia-artigianale-sono-incise-con-le-braccia-di-logan-all-interno-di-un-rococo-cartouche-anche-se-la-provenienza-non-e-documentata-l-incisione-armiale-si-combina-image458410620.html
RM2HHPBBT–Sauceboat 1750–55 Joseph Richardson Sr. Introdotto in America durante la prima metà del diciottesimo secolo, le barche a vela d'argento seguirono il disegno di navi inglesi contemporanee, con manici a scorrimento e ampie labbra versanti, spesso sostenute su tre piedi di getto. Questo battello e il suo compagno (24.109.26) recano il marchio di Joseph Richardson Sr., uno degli argentini più importanti del XVIII secolo di Filadelfia e membro di un'importante dinastia artigianale. Sono incise con le braccia di Logan, all'interno di un rococò cartouche. Anche se la provenienza non è documentata, l'incisione armiale, si combina
Il Jade phoenix con spray di pesche e fungo, dinastia Qing, Cina, probabilmente prima metà del XVIII secolo. Artista: sconosciuto Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/il-jade-phoenix-con-spray-di-pesche-e-fungo-dinastia-qing-cina-probabilmente-prima-meta-del-xviii-secolo-artista-sconosciuto-image60049588.html
RMDDKDT4–Il Jade phoenix con spray di pesche e fungo, dinastia Qing, Cina, probabilmente prima metà del XVIII secolo. Artista: sconosciuto
Scatola di protezione. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/scatola-di-protezione-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-nella-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image353483822.html
RM2BF2G66–Scatola di protezione. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
. Una storia del Metodismo [risorsa elettronica]: comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa è stata promossa in Europa e in America; con qualche conto della dottrina e poli. essere hismission. Egli era stato progressivamente avvicinarsi ad esso; avviamento atSalisbury, là a Baltimora, e di là per New Jersey, hewas pronto per attraversare il confine e solo aspettato la parola dal sovrintendente thegeneral. Egli aveva sentito parlare di apprendimento yankee, con-out sgomento. La sua biblioteca, itinerante come lui, abbracciato un bi-ble, hym Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/una-storia-del-metodismo-risorsa-elettronica-comprendente-una-vista-del-sorgere-di-questa-rinascita-spirituale-della-religione-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-e-dei-principali-agenti-da-cui-essa-e-stata-promossa-in-europa-e-in-america-con-qualche-conto-della-dottrina-e-poli-essere-hismission-egli-era-stato-progressivamente-avvicinarsi-ad-esso-avviamento-atsalisbury-la-a-baltimora-e-di-la-per-new-jersey-hewas-pronto-per-attraversare-il-confine-e-solo-aspettato-la-parola-dal-sovrintendente-thegeneral-egli-aveva-sentito-parlare-di-apprendimento-yankee-con-out-sgomento-la-sua-biblioteca-itinerante-come-lui-abbracciato-un-bi-ble-hym-image337029266.html
RM2AG907E–. Una storia del Metodismo [risorsa elettronica]: comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa è stata promossa in Europa e in America; con qualche conto della dottrina e poli. essere hismission. Egli era stato progressivamente avvicinarsi ad esso; avviamento atSalisbury, là a Baltimora, e di là per New Jersey, hewas pronto per attraversare il confine e solo aspettato la parola dal sovrintendente thegeneral. Egli aveva sentito parlare di apprendimento yankee, con-out sgomento. La sua biblioteca, itinerante come lui, abbracciato un bi-ble, hym
Scatola. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/scatola-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-durante-la-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image353483750.html
RM2BF2G3J–Scatola. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Arte ispirata da Box con Rachel incontro Jacob al pozzo, ca. 1730–50, italiano, Napoli, Tortoiseshell, madreperla, oro, totale (confermato): 3 7/16 x 6 9/16 x 4 9/16 poll. (8,7 x 16,7 x 11,6 cm), sostanze naturali, tecniche di piqué incré (inlay madreperla) e, opere classiche modernizzate da Artotop con un tuffo di modernità. Forme, colore e valore, impatto visivo accattivante sulle emozioni artistiche attraverso la libertà delle opere d'arte in modo contemporaneo. Un messaggio senza tempo che persegue una nuova direzione selvaggiamente creativa. Artisti che si rivolgono al supporto digitale e creano l'NFT Artotop Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/arte-ispirata-da-box-con-rachel-incontro-jacob-al-pozzo-ca-1730-50-italiano-napoli-tortoiseshell-madreperla-oro-totale-confermato-3-7-16-x-6-9-16-x-4-9-16-poll-8-7-x-16-7-x-11-6-cm-sostanze-naturali-tecniche-di-pique-incre-inlay-madreperla-e-opere-classiche-modernizzate-da-artotop-con-un-tuffo-di-modernita-forme-colore-e-valore-impatto-visivo-accattivante-sulle-emozioni-artistiche-attraverso-la-liberta-delle-opere-d-arte-in-modo-contemporaneo-un-messaggio-senza-tempo-che-persegue-una-nuova-direzione-selvaggiamente-creativa-artisti-che-si-rivolgono-al-supporto-digitale-e-creano-l-nft-artotop-image462924222.html
RF2HW40FX–Arte ispirata da Box con Rachel incontro Jacob al pozzo, ca. 1730–50, italiano, Napoli, Tortoiseshell, madreperla, oro, totale (confermato): 3 7/16 x 6 9/16 x 4 9/16 poll. (8,7 x 16,7 x 11,6 cm), sostanze naturali, tecniche di piqué incré (inlay madreperla) e, opere classiche modernizzate da Artotop con un tuffo di modernità. Forme, colore e valore, impatto visivo accattivante sulle emozioni artistiche attraverso la libertà delle opere d'arte in modo contemporaneo. Un messaggio senza tempo che persegue una nuova direzione selvaggiamente creativa. Artisti che si rivolgono al supporto digitale e creano l'NFT Artotop
Clock Mantel. Cultura: francese, Parigi con francese, Chantilly caso. Dimensioni: Altezza: 21 1/2 in. (54,6 cm). Autore: orologiaio: Julien Le Roy (francese, Tours 1686-1759 Parigi); Caso maker: Chantilly (Francese). Data: ca. 1745-49. La figura di Pu-tai Ho-shang, un Apostolo cinese del BUDDA è una copia letterale fatta a Chantilly nel 1740s di un blanc de chine modello che ha avuto origine in corrispondenza Tê-hua nel Fukien provincia della Cina ed è stato esportato verso ovest nella prima metà del XVIII secolo. Augusto il Forte di proprietà di un certo numero di esempi, presumibilmente quelle descritte nel 1721 inventario dei Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/clock-mantel-cultura-francese-parigi-con-francese-chantilly-caso-dimensioni-altezza-21-1-2-in-54-6-cm-autore-orologiaio-julien-le-roy-francese-tours-1686-1759-parigi-caso-maker-chantilly-francese-data-ca-1745-49-la-figura-di-pu-tai-ho-shang-un-apostolo-cinese-del-budda-e-una-copia-letterale-fatta-a-chantilly-nel-1740s-di-un-blanc-de-chine-modello-che-ha-avuto-origine-in-corrispondenza-te-hua-nel-fukien-provincia-della-cina-ed-e-stato-esportato-verso-ovest-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-augusto-il-forte-di-proprieta-di-un-certo-numero-di-esempi-presumibilmente-quelle-descritte-nel-1721-inventario-dei-image213206429.html
RMPATAY9–Clock Mantel. Cultura: francese, Parigi con francese, Chantilly caso. Dimensioni: Altezza: 21 1/2 in. (54,6 cm). Autore: orologiaio: Julien Le Roy (francese, Tours 1686-1759 Parigi); Caso maker: Chantilly (Francese). Data: ca. 1745-49. La figura di Pu-tai Ho-shang, un Apostolo cinese del BUDDA è una copia letterale fatta a Chantilly nel 1740s di un blanc de chine modello che ha avuto origine in corrispondenza Tê-hua nel Fukien provincia della Cina ed è stato esportato verso ovest nella prima metà del XVIII secolo. Augusto il Forte di proprietà di un certo numero di esempi, presumibilmente quelle descritte nel 1721 inventario dei
Sauceboat, 1750-55, realizzate in Philadelphia, Pennsylvania, Stati Uniti, American, argento, 4 3/16 x 7 7/8 x 4 1/16 in. (10,6 x 20 Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-sauceboat-1750-55-realizzate-in-philadelphia-pennsylvania-stati-uniti-american-argento-4-3-16-x-7-7-8-x-4-1-16-in-10-6-x-20-162410698.html
RMKC6CE2–Sauceboat, 1750-55, realizzate in Philadelphia, Pennsylvania, Stati Uniti, American, argento, 4 3/16 x 7 7/8 x 4 1/16 in. (10,6 x 20
. Inglese: 'John Russel. Il primo conte di Bedford 1549' mezza lunghezza ritratto di John Russel, primo Earl of Bedford, da Jacobus Houbraken. Il sitter è raffigurato entro un cartiglio barocco portava le insegne dell'Ordine della Giarrettiera. Di seguito, un putti è in possesso di una corona di alloro, una battaglia è raffigurato su un plinto, e un dispositivo di ancoraggio è posizionato sul lato sinistro. Jacobus Houbraken fu uno dei più compiuta ritratto intagliatori del XVIII secolo. Questa stampa è stato incluso nel "capi di illustri personalità della Gran Bretagna", il suo più famose incisioni per la pubblicazione in inglese, fatto in Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/inglese-john-russel-il-primo-conte-di-bedford-1549-mezza-lunghezza-ritratto-di-john-russel-primo-earl-of-bedford-da-jacobus-houbraken-il-sitter-e-raffigurato-entro-un-cartiglio-barocco-portava-le-insegne-dell-ordine-della-giarrettiera-di-seguito-un-putti-e-in-possesso-di-una-corona-di-alloro-una-battaglia-e-raffigurato-su-un-plinto-e-un-dispositivo-di-ancoraggio-e-posizionato-sul-lato-sinistro-jacobus-houbraken-fu-uno-dei-piu-compiuta-ritratto-intagliatori-del-xviii-secolo-questa-stampa-e-stato-incluso-nel-capi-di-illustri-personalita-della-gran-bretagna-il-suo-piu-famose-incisioni-per-la-pubblicazione-in-inglese-fatto-in-image206563405.html
RMP01NMD–. Inglese: 'John Russel. Il primo conte di Bedford 1549' mezza lunghezza ritratto di John Russel, primo Earl of Bedford, da Jacobus Houbraken. Il sitter è raffigurato entro un cartiglio barocco portava le insegne dell'Ordine della Giarrettiera. Di seguito, un putti è in possesso di una corona di alloro, una battaglia è raffigurato su un plinto, e un dispositivo di ancoraggio è posizionato sul lato sinistro. Jacobus Houbraken fu uno dei più compiuta ritratto intagliatori del XVIII secolo. Questa stampa è stato incluso nel "capi di illustri personalità della Gran Bretagna", il suo più famose incisioni per la pubblicazione in inglese, fatto in
Vaso (urne Duplessis) (gruppo di 3), ca. 1752, francese, Vincennes, Soffice pasta di porcellana, complessiva (conferma): 9 1/2 x 5 3/8 Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-vaso-urne-duplessis-gruppo-di-3-ca-1752-francese-vincennes-soffice-pasta-di-porcellana-complessiva-conferma-9-1-2-x-5-3-8-162408572.html
RMKC69P4–Vaso (urne Duplessis) (gruppo di 3), ca. 1752, francese, Vincennes, Soffice pasta di porcellana, complessiva (conferma): 9 1/2 x 5 3/8
Una storia del Metodismo (electronic resource)- comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-una-storia-del-metodismo-electronic-resource-comprendente-una-vista-del-sorgere-di-questa-rinascita-spirituale-della-religione-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-e-dei-principali-agenti-da-cui-essa-114102625.html
RMGHHR1N–Una storia del Metodismo (electronic resource)- comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa
Ichikawa Danjūrō II nella scena 'Attendere un momento' (Shibaraku), Torii Kiyotada, ca. 1715 Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-ichikawa-danjur-ii-nella-scena-attendere-un-momento-shibaraku-torii-kiyotada-ca-1715-162420136.html
RMKC6TF4–Ichikawa Danjūrō II nella scena 'Attendere un momento' (Shibaraku), Torii Kiyotada, ca. 1715
La Russia Maggiore San Pietroburgo, Petrodvorec. Il Grand Palace (il Bolshoi dvorec; prima metà del XVIII secolo l'architetto Francesco Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-la-russia-maggiore-san-pietroburgo-petrodvorec-il-grand-palace-il-bolshoi-dvorec-prima-meta-del-xviii-secolo-l-architetto-francesco-48061604.html
RMCP5B1T–La Russia Maggiore San Pietroburgo, Petrodvorec. Il Grand Palace (il Bolshoi dvorec; prima metà del XVIII secolo l'architetto Francesco
Cap Crown 1720–40 i lacci francesi prodotti ad Alencon e in Argentan, dove l'industria francese della lacemaking fu fondata nel XVII secolo, si evolse in concomitanza con il cambio di moda. Per un breve periodo nella prima metà del Settecento, questi merletti, chiamati Argentella, furono prodotti con uno sfondo, o maglia, di esagoni solidi racchiusi in profili esagonali. Erano destinati a riflettere i modelli delle sete contemporanee del vestito. Sia sete che merletti del periodo spesso impiegato motivi di fogliame esotico, come le palme in questa corona di cappello. Tappo a corona 229617 Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/cap-crown-1720-40-i-lacci-francesi-prodotti-ad-alencon-e-in-argentan-dove-l-industria-francese-della-lacemaking-fu-fondata-nel-xvii-secolo-si-evolse-in-concomitanza-con-il-cambio-di-moda-per-un-breve-periodo-nella-prima-meta-del-settecento-questi-merletti-chiamati-argentella-furono-prodotti-con-uno-sfondo-o-maglia-di-esagoni-solidi-racchiusi-in-profili-esagonali-erano-destinati-a-riflettere-i-modelli-delle-sete-contemporanee-del-vestito-sia-sete-che-merletti-del-periodo-spesso-impiegato-motivi-di-fogliame-esotico-come-le-palme-in-questa-corona-di-cappello-tappo-a-corona-229617-image458475145.html
RM2HHW9M9–Cap Crown 1720–40 i lacci francesi prodotti ad Alencon e in Argentan, dove l'industria francese della lacemaking fu fondata nel XVII secolo, si evolse in concomitanza con il cambio di moda. Per un breve periodo nella prima metà del Settecento, questi merletti, chiamati Argentella, furono prodotti con uno sfondo, o maglia, di esagoni solidi racchiusi in profili esagonali. Erano destinati a riflettere i modelli delle sete contemporanee del vestito. Sia sete che merletti del periodo spesso impiegato motivi di fogliame esotico, come le palme in questa corona di cappello. Tappo a corona 229617
Snuffbox sotto forma di un armadillo ca. 1740–50 fabbrica di Saint-Cloud nella prima metà del XVIII secolo, Saint-Cloud produceva una vasta gamma di bagatelle, o trifles, sotto forma di momelette in porcellana, posate e manici di canna in pasta morbida. Sono state spesso decorate con figure esotiche e paesaggi ispirati a motivi asiatici. Questa insolita scatola di serpente raffigura un armadillo. Mammifero originario del Sud America, gli armadillos erano presenti in rappresentazioni allegoriche dell’America già nel XVI secolo (come ad esempio la raffigurazione di Adrien Collaert dell’America a cavallo di un’armadida gigante Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/snuffbox-sotto-forma-di-un-armadillo-ca-1740-50-fabbrica-di-saint-cloud-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-saint-cloud-produceva-una-vasta-gamma-di-bagatelle-o-trifles-sotto-forma-di-momelette-in-porcellana-posate-e-manici-di-canna-in-pasta-morbida-sono-state-spesso-decorate-con-figure-esotiche-e-paesaggi-ispirati-a-motivi-asiatici-questa-insolita-scatola-di-serpente-raffigura-un-armadillo-mammifero-originario-del-sud-america-gli-armadillos-erano-presenti-in-rappresentazioni-allegoriche-dell-america-gia-nel-xvi-secolo-come-ad-esempio-la-raffigurazione-di-adrien-collaert-dell-america-a-cavallo-di-un-armadida-gigante-image458091935.html
RM2HH7TX7–Snuffbox sotto forma di un armadillo ca. 1740–50 fabbrica di Saint-Cloud nella prima metà del XVIII secolo, Saint-Cloud produceva una vasta gamma di bagatelle, o trifles, sotto forma di momelette in porcellana, posate e manici di canna in pasta morbida. Sono state spesso decorate con figure esotiche e paesaggi ispirati a motivi asiatici. Questa insolita scatola di serpente raffigura un armadillo. Mammifero originario del Sud America, gli armadillos erano presenti in rappresentazioni allegoriche dell’America già nel XVI secolo (come ad esempio la raffigurazione di Adrien Collaert dell’America a cavallo di un’armadida gigante
Libri e studiosi’ dotazioni, 1800s. Prima prodotta intorno alla seconda metà del XVIII secolo, chaekgado (letteralmente, "Immagini di scaffali") fiorì in tutto il 1800s. Sviluppato per la prima volta come un emblema reale durante il regno del re Jeongjo (r. 1776-1800), chaekgado divenne una popolare elemento di arredamento tra gli aristocratici. La CMA schermata consiste di 35 scomparti contenenti una varietà di armonici oggetti utilitari e antichità in aggiunta a più volumi di libri. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/libri-e-studiosi-x2019-dotazioni-1800s-prima-prodotta-intorno-alla-seconda-meta-del-xviii-secolo-chaekgado-letteralmente-immagini-di-scaffali-fiori-in-tutto-il-1800s-sviluppato-per-la-prima-volta-come-un-emblema-reale-durante-il-regno-del-re-jeongjo-r-1776-1800-chaekgado-divenne-una-popolare-elemento-di-arredamento-tra-gli-aristocratici-la-cma-schermata-consiste-di-35-scomparti-contenenti-una-varieta-di-armonici-oggetti-utilitari-e-antichita-in-aggiunta-a-piu-volumi-di-libri-image330078906.html
RM2A50B0A–Libri e studiosi’ dotazioni, 1800s. Prima prodotta intorno alla seconda metà del XVIII secolo, chaekgado (letteralmente, "Immagini di scaffali") fiorì in tutto il 1800s. Sviluppato per la prima volta come un emblema reale durante il regno del re Jeongjo (r. 1776-1800), chaekgado divenne una popolare elemento di arredamento tra gli aristocratici. La CMA schermata consiste di 35 scomparti contenenti una varietà di armonici oggetti utilitari e antichità in aggiunta a più volumi di libri.
Pistola con Flintlock a la moda datata 1744 Gabriel de Algora spagnolo con l'adesione nel 1700 del duca di Angiò come Filippo V, il primo re borbonico di Spagna, la moda francese predominante nella corte spagnola. Il nuovo gusto è evidente nella duecorazione delle armi da fuoco realizzata nella prima metà del XVIII secolo, quando i cannonieri di Madrid si rivoltarono ai libri di modelli di armi da fuoco pubblicati a Parigi per i disegni francesi aggiornati. Questa pistola flintlock è una delle più splendide manifestazioni dello stile rococò francese come è stato adottato dai cannonieri nella capitale spagnola.il creatore di questo huntin Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/pistola-con-flintlock-a-la-moda-datata-1744-gabriel-de-algora-spagnolo-con-l-adesione-nel-1700-del-duca-di-angio-come-filippo-v-il-primo-re-borbonico-di-spagna-la-moda-francese-predominante-nella-corte-spagnola-il-nuovo-gusto-e-evidente-nella-duecorazione-delle-armi-da-fuoco-realizzata-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-quando-i-cannonieri-di-madrid-si-rivoltarono-ai-libri-di-modelli-di-armi-da-fuoco-pubblicati-a-parigi-per-i-disegni-francesi-aggiornati-questa-pistola-flintlock-e-una-delle-piu-splendide-manifestazioni-dello-stile-rococo-francese-come-e-stato-adottato-dai-cannonieri-nella-capitale-spagnola-il-creatore-di-questo-huntin-image458426431.html
RM2HHR3GF–Pistola con Flintlock a la moda datata 1744 Gabriel de Algora spagnolo con l'adesione nel 1700 del duca di Angiò come Filippo V, il primo re borbonico di Spagna, la moda francese predominante nella corte spagnola. Il nuovo gusto è evidente nella duecorazione delle armi da fuoco realizzata nella prima metà del XVIII secolo, quando i cannonieri di Madrid si rivoltarono ai libri di modelli di armi da fuoco pubblicati a Parigi per i disegni francesi aggiornati. Questa pistola flintlock è una delle più splendide manifestazioni dello stile rococò francese come è stato adottato dai cannonieri nella capitale spagnola.il creatore di questo huntin
Ichikawa Danj?r? II nella scena 'aspetta un momento' (Shibaraku) ca. 1715 Torii Kiyotada Giapponese nella prima metà del Settecento la produzione di stampe di attori Kabuki fu dominata dagli artisti della scuola della famiglia Torii. Kiyotada, studente di Torii Kiyonobu, fondatore della scuola, ha ritratto l'attore Danj?r? II (1688-1758) in un 'Shibaraku!' ruolo. Danj?r? II è qui catturato in una posa di recitazione nel momento in cui egli avanza vigorosamente sulla pista fino al palco (hanamichi). Il costume dal design audace presenta la cresta della famiglia Ichikawa di tre piazze annidate (mimasu). Ichikawa da Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/ichikawa-danj-r-ii-nella-scena-aspetta-un-momento-shibaraku-ca-1715-torii-kiyotada-giapponese-nella-prima-meta-del-settecento-la-produzione-di-stampe-di-attori-kabuki-fu-dominata-dagli-artisti-della-scuola-della-famiglia-torii-kiyotada-studente-di-torii-kiyonobu-fondatore-della-scuola-ha-ritratto-l-attore-danj-r-ii-1688-1758-in-un-shibaraku-ruolo-danj-r-ii-e-qui-catturato-in-una-posa-di-recitazione-nel-momento-in-cui-egli-avanza-vigorosamente-sulla-pista-fino-al-palco-hanamichi-il-costume-dal-design-audace-presenta-la-cresta-della-famiglia-ichikawa-di-tre-piazze-annidate-mimasu-ichikawa-da-image458631612.html
RM2HJ4D8C–Ichikawa Danj?r? II nella scena 'aspetta un momento' (Shibaraku) ca. 1715 Torii Kiyotada Giapponese nella prima metà del Settecento la produzione di stampe di attori Kabuki fu dominata dagli artisti della scuola della famiglia Torii. Kiyotada, studente di Torii Kiyonobu, fondatore della scuola, ha ritratto l'attore Danj?r? II (1688-1758) in un 'Shibaraku!' ruolo. Danj?r? II è qui catturato in una posa di recitazione nel momento in cui egli avanza vigorosamente sulla pista fino al palco (hanamichi). Il costume dal design audace presenta la cresta della famiglia Ichikawa di tre piazze annidate (mimasu). Ichikawa da
. Il fiume San Giovanni, le sue caratteristiche fisiche, leggende e storia, dal 1604 al 1784. Persone passato lontano fino a quando nel 1767,il missionario Bailly record nel suo registro che thoIndians aver abbandonato Medoctec aveva causato le decorazioni e gli arredi della Cappella, insiemeal campana, per essere trasportati in Aukpaque e il chapelto essere demolito come è servito semplicemente come un rifugio fortravellers e fu messo a più usi profani. La nostra conoscenza degli affari sul fiume San Giovanni duranteil prima metà del XVIII secolo è in gran parte derivate da corrispondenza dei missionari Gesuiti e Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/il-fiume-san-giovanni-le-sue-caratteristiche-fisiche-leggende-e-storia-dal-1604-al-1784-persone-passato-lontano-fino-a-quando-nel-1767-il-missionario-bailly-record-nel-suo-registro-che-thoindians-aver-abbandonato-medoctec-aveva-causato-le-decorazioni-e-gli-arredi-della-cappella-insiemeal-campana-per-essere-trasportati-in-aukpaque-e-il-chapelto-essere-demolito-come-e-servito-semplicemente-come-un-rifugio-fortravellers-e-fu-messo-a-piu-usi-profani-la-nostra-conoscenza-degli-affari-sul-fiume-san-giovanni-duranteil-prima-meta-del-xviii-secolo-e-in-gran-parte-derivate-da-corrispondenza-dei-missionari-gesuiti-e-image336902291.html
RM2AG368K–. Il fiume San Giovanni, le sue caratteristiche fisiche, leggende e storia, dal 1604 al 1784. Persone passato lontano fino a quando nel 1767,il missionario Bailly record nel suo registro che thoIndians aver abbandonato Medoctec aveva causato le decorazioni e gli arredi della Cappella, insiemeal campana, per essere trasportati in Aukpaque e il chapelto essere demolito come è servito semplicemente come un rifugio fortravellers e fu messo a più usi profani. La nostra conoscenza degli affari sul fiume San Giovanni duranteil prima metà del XVIII secolo è in gran parte derivate da corrispondenza dei missionari Gesuiti e
La battaglia di Diomedes e Enea (dalla storia di Achille) ca. 1720–30 Jan van Orley Fiammingo Jan van Orley, lontano discendente del pittore e arazzo del XVI secolo Bernard van Orley, Ha prodotto questo disegno come disegno per un ciclo di arazzi che è stato intessuto nella fabbrica di Van der Borcht a Bruxelles nella prima metà del diciottesimo secolo.[1] il programma in dieci parti raffigura episodi della vita dell'eroe greco Achille, Come riferito nell'epica omerica l'Iliade e in altri testi antichi. Questo disegno preparatorio altamente sviluppato, che è venuto alla luce nel 2012, correspo Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/la-battaglia-di-diomedes-e-enea-dalla-storia-di-achille-ca-1720-30-jan-van-orley-fiammingo-jan-van-orley-lontano-discendente-del-pittore-e-arazzo-del-xvi-secolo-bernard-van-orley-ha-prodotto-questo-disegno-come-disegno-per-un-ciclo-di-arazzi-che-e-stato-intessuto-nella-fabbrica-di-van-der-borcht-a-bruxelles-nella-prima-meta-del-diciottesimo-secolo-1-il-programma-in-dieci-parti-raffigura-episodi-della-vita-dell-eroe-greco-achille-come-riferito-nell-epica-omerica-l-iliade-e-in-altri-testi-antichi-questo-disegno-preparatorio-altamente-sviluppato-che-e-venuto-alla-luce-nel-2012-correspo-image458513303.html
RM2HHY2B3–La battaglia di Diomedes e Enea (dalla storia di Achille) ca. 1720–30 Jan van Orley Fiammingo Jan van Orley, lontano discendente del pittore e arazzo del XVI secolo Bernard van Orley, Ha prodotto questo disegno come disegno per un ciclo di arazzi che è stato intessuto nella fabbrica di Van der Borcht a Bruxelles nella prima metà del diciottesimo secolo.[1] il programma in dieci parti raffigura episodi della vita dell'eroe greco Achille, Come riferito nell'epica omerica l'Iliade e in altri testi antichi. Questo disegno preparatorio altamente sviluppato, che è venuto alla luce nel 2012, correspo
Scatola. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/scatola-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-durante-la-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image353483748.html
RM2BF2G3G–Scatola. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Camera con mobili, un busto, una banca per i visitatori e un passaggio; Mostra di Gotico all'Impero: Capolavori francesi dal Musée des Arts Décoratifs a Parigi. A destra si trova un armadio, attribuito a Carlo cressent dalla prima metà del XVIII secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/camera-con-mobili-un-busto-una-banca-per-i-visitatori-e-un-passaggio-mostra-di-gotico-all-impero-capolavori-francesi-dal-musee-des-arts-decoratifs-a-parigi-a-destra-si-trova-un-armadio-attribuito-a-carlo-cressent-dalla-prima-meta-del-xviii-secolo-image432440297.html
RM2G3FA09–Camera con mobili, un busto, una banca per i visitatori e un passaggio; Mostra di Gotico all'Impero: Capolavori francesi dal Musée des Arts Décoratifs a Parigi. A destra si trova un armadio, attribuito a Carlo cressent dalla prima metà del XVIII secolo.
Arte ispirata da Vase (urne Duplessis) (gruppo di tre), ca. 1752, francese, Vincennes, porcellana a pasta morbida, totale (confermato): 9 1/2 x 5 3/8 x 4 1/2" (24,1 x 13,7 x 11,4 cm), porcellana-ceramica, alcuni dei primi prodotti della fabbrica di Vincennes erano nello stile di, opere classiche modernizzate da Artotop con un tuffo di modernità. Forme, colore e valore, impatto visivo accattivante sulle emozioni artistiche attraverso la libertà delle opere d'arte in modo contemporaneo. Un messaggio senza tempo che persegue una nuova direzione selvaggiamente creativa. Artisti che si rivolgono al supporto digitale e creano l'NFT Artotop Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/arte-ispirata-da-vase-urne-duplessis-gruppo-di-tre-ca-1752-francese-vincennes-porcellana-a-pasta-morbida-totale-confermato-9-1-2-x-5-3-8-x-4-1-2-24-1-x-13-7-x-11-4-cm-porcellana-ceramica-alcuni-dei-primi-prodotti-della-fabbrica-di-vincennes-erano-nello-stile-di-opere-classiche-modernizzate-da-artotop-con-un-tuffo-di-modernita-forme-colore-e-valore-impatto-visivo-accattivante-sulle-emozioni-artistiche-attraverso-la-liberta-delle-opere-d-arte-in-modo-contemporaneo-un-messaggio-senza-tempo-che-persegue-una-nuova-direzione-selvaggiamente-creativa-artisti-che-si-rivolgono-al-supporto-digitale-e-creano-l-nft-artotop-image462778822.html
RF2HTWB32–Arte ispirata da Vase (urne Duplessis) (gruppo di tre), ca. 1752, francese, Vincennes, porcellana a pasta morbida, totale (confermato): 9 1/2 x 5 3/8 x 4 1/2" (24,1 x 13,7 x 11,4 cm), porcellana-ceramica, alcuni dei primi prodotti della fabbrica di Vincennes erano nello stile di, opere classiche modernizzate da Artotop con un tuffo di modernità. Forme, colore e valore, impatto visivo accattivante sulle emozioni artistiche attraverso la libertà delle opere d'arte in modo contemporaneo. Un messaggio senza tempo che persegue una nuova direzione selvaggiamente creativa. Artisti che si rivolgono al supporto digitale e creano l'NFT Artotop
Protezione con la caccia e il paesaggio vignette. Dimensioni: diam. 21 11/16 in. (57,7 cm). Data: seconda metà del XVII secolo. L Mughal estetica sono riflesse nel suo armamento. Questa protezione, che appartiene al primo quarto del XVIII secolo, è riccamente decorato con intarsi decorazioni in oro sul suo bordo e la manopola. Il soggetto raffigurato sul bordo del cerchio mostra il righello che è accompagnato dai suoi servi' mira con il suo fucile, galoppa su un cavallo con una lancia in mano o attacchi di una furiosa lion. La caccia scena raffigura il movimento dinamico con cani e tiger salto sulla loro preda e un Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/protezione-con-la-caccia-e-il-paesaggio-vignette-dimensioni-diam-21-11-16-in-57-7-cm-data-seconda-meta-del-xvii-secolo-l-mughal-estetica-sono-riflesse-nel-suo-armamento-questa-protezione-che-appartiene-al-primo-quarto-del-xviii-secolo-e-riccamente-decorato-con-intarsi-decorazioni-in-oro-sul-suo-bordo-e-la-manopola-il-soggetto-raffigurato-sul-bordo-del-cerchio-mostra-il-righello-che-e-accompagnato-dai-suoi-servi-mira-con-il-suo-fucile-galoppa-su-un-cavallo-con-una-lancia-in-mano-o-attacchi-di-una-furiosa-lion-la-caccia-scena-raffigura-il-movimento-dinamico-con-cani-e-tiger-salto-sulla-loro-preda-e-un-image213145965.html
RMPANHRW–Protezione con la caccia e il paesaggio vignette. Dimensioni: diam. 21 11/16 in. (57,7 cm). Data: seconda metà del XVII secolo. L Mughal estetica sono riflesse nel suo armamento. Questa protezione, che appartiene al primo quarto del XVIII secolo, è riccamente decorato con intarsi decorazioni in oro sul suo bordo e la manopola. Il soggetto raffigurato sul bordo del cerchio mostra il righello che è accompagnato dai suoi servi' mira con il suo fucile, galoppa su un cavallo con una lancia in mano o attacchi di una furiosa lion. La caccia scena raffigura il movimento dinamico con cani e tiger salto sulla loro preda e un
Una storia del Metodismo (electronic resource)- comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-una-storia-del-metodismo-electronic-resource-comprendente-una-vista-del-sorgere-di-questa-rinascita-spirituale-della-religione-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-e-dei-principali-agenti-da-cui-essa-114126721.html
RMGHJWP9–Una storia del Metodismo (electronic resource)- comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa
La Russia Maggiore San Pietroburgo, Petrodvorec. Il Grand Palace (il Bolshoi dvorec; prima metà del XVIII secolo l'architetto Francesco Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-la-russia-maggiore-san-pietroburgo-petrodvorec-il-grand-palace-il-bolshoi-dvorec-prima-meta-del-xviii-secolo-l-architetto-francesco-48061606.html
RMCP5B1X–La Russia Maggiore San Pietroburgo, Petrodvorec. Il Grand Palace (il Bolshoi dvorec; prima metà del XVIII secolo l'architetto Francesco
Stile della ballerina, prima metà del 18 ° secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/stile-della-ballerina-prima-meta-del-18-secolo-image374734458.html
RM2CNJHHE–Stile della ballerina, prima metà del 18 ° secolo.
. Una storia del Metodismo [risorsa elettronica]: comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa è stata promossa in Europa e in America; con qualche conto della dottrina e poli. ldthat causato un accellerata interesse in tutta la Chiesa e asteady aumento delle sue forze. Egli ha ordinato nativo di predicatori, andreturned dopo anni di assenza; ma egli non era consentito tomake la sua relazione alla successiva Conferenza Generale. Prima hislamented morte, tuttavia, aveva pubblicato un conto di histour, che st Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/una-storia-del-metodismo-risorsa-elettronica-comprendente-una-vista-del-sorgere-di-questa-rinascita-spirituale-della-religione-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-e-dei-principali-agenti-da-cui-essa-e-stata-promossa-in-europa-e-in-america-con-qualche-conto-della-dottrina-e-poli-ldthat-causato-un-accellerata-interesse-in-tutta-la-chiesa-e-asteady-aumento-delle-sue-forze-egli-ha-ordinato-nativo-di-predicatori-andreturned-dopo-anni-di-assenza-ma-egli-non-era-consentito-tomake-la-sua-relazione-alla-successiva-conferenza-generale-prima-hislamented-morte-tuttavia-aveva-pubblicato-un-conto-di-histour-che-st-image337027588.html
RM2AG8X3G–. Una storia del Metodismo [risorsa elettronica]: comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa è stata promossa in Europa e in America; con qualche conto della dottrina e poli. ldthat causato un accellerata interesse in tutta la Chiesa e asteady aumento delle sue forze. Egli ha ordinato nativo di predicatori, andreturned dopo anni di assenza; ma egli non era consentito tomake la sua relazione alla successiva Conferenza Generale. Prima hislamented morte, tuttavia, aveva pubblicato un conto di histour, che st
Scatola di protezione. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/scatola-di-protezione-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-nella-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image353483742.html
RM2BF2G3A–Scatola di protezione. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Angolo di una stanza con uno specchio, una porta doppia, mobili e una banca per i visitatori; Mostra di Gotico a Impero: Capolavori francesi dal Musée des Arts Décoratifs a Parigi. Tra le sedi si trova un armadio, attribuito a Carlo cressent dalla prima metà del XVIII secolo. Sulla destra è esposta una doppia porta, fabbricata intorno al 1725. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/angolo-di-una-stanza-con-uno-specchio-una-porta-doppia-mobili-e-una-banca-per-i-visitatori-mostra-di-gotico-a-impero-capolavori-francesi-dal-musee-des-arts-decoratifs-a-parigi-tra-le-sedi-si-trova-un-armadio-attribuito-a-carlo-cressent-dalla-prima-meta-del-xviii-secolo-sulla-destra-e-esposta-una-doppia-porta-fabbricata-intorno-al-1725-image432437990.html
RM2G3F71X–Angolo di una stanza con uno specchio, una porta doppia, mobili e una banca per i visitatori; Mostra di Gotico a Impero: Capolavori francesi dal Musée des Arts Décoratifs a Parigi. Tra le sedi si trova un armadio, attribuito a Carlo cressent dalla prima metà del XVIII secolo. Sulla destra è esposta una doppia porta, fabbricata intorno al 1725.
Inro con disegno geometrico. Cultura: il Giappone. Dimensioni: H. 3 7/16 in. (8.8 cm); W. 2 1/8 in. (5.4 cm); D. 13/16 in. (2.1 cm). Data: prima metà del XIX secolo secolo. Sebbene la perla-guscio motivi sparsi sulla superficie di questo inro appaiono floreali, la struttura reticolare identifica inoltre il design come una rappresentazione astratta di reti. Un tale schema ripetitivo su tutta la sua superficie può riflettere l'uso di stencil per decorare tessuti giapponesi con i piccoli modelli ripetitivi dal resist-tecnica del colorante, una tradizione che fioriva tra la fine del XVIII e del XIX secolo. Il Museu Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/inro-con-disegno-geometrico-cultura-il-giappone-dimensioni-h-3-7-16-in-8-8-cm-w-2-1-8-in-5-4-cm-d-13-16-in-2-1-cm-data-prima-meta-del-xix-secolo-secolo-sebbene-la-perla-guscio-motivi-sparsi-sulla-superficie-di-questo-inro-appaiono-floreali-la-struttura-reticolare-identifica-inoltre-il-design-come-una-rappresentazione-astratta-di-reti-un-tale-schema-ripetitivo-su-tutta-la-sua-superficie-puo-riflettere-l-uso-di-stencil-per-decorare-tessuti-giapponesi-con-i-piccoli-modelli-ripetitivi-dal-resist-tecnica-del-colorante-una-tradizione-che-fioriva-tra-la-fine-del-xviii-e-del-xix-secolo-il-museu-image213081765.html
RMPAJKY1–Inro con disegno geometrico. Cultura: il Giappone. Dimensioni: H. 3 7/16 in. (8.8 cm); W. 2 1/8 in. (5.4 cm); D. 13/16 in. (2.1 cm). Data: prima metà del XIX secolo secolo. Sebbene la perla-guscio motivi sparsi sulla superficie di questo inro appaiono floreali, la struttura reticolare identifica inoltre il design come una rappresentazione astratta di reti. Un tale schema ripetitivo su tutta la sua superficie può riflettere l'uso di stencil per decorare tessuti giapponesi con i piccoli modelli ripetitivi dal resist-tecnica del colorante, una tradizione che fioriva tra la fine del XVIII e del XIX secolo. Il Museu
Coppia di candele, 1773. Ormolu con marmo bianco e vetro bianco opaco. Produttori: Matthew Boulton, John Fothergill. Vetreria: James Keir.. Durante la seconda metà del XVIII secolo i vasi ornamentali erano molto popolari, in alcuni casi si producevano set fino a sette vasi da mettere insieme su un campiello... Boulton è stato uno dei primi produttori a cogliere le opportunità commerciali create dalla mania per il 'gusto antico', o neoclassicismo come ora si riferisce ad esso, che fiorì negli anni '1760s. Oggetti come questo erano conosciuti come vasi di candela come potrebbero Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/coppia-di-candele-1773-ormolu-con-marmo-bianco-e-vetro-bianco-opaco-produttori-matthew-boulton-john-fothergill-vetreria-james-keir-durante-la-seconda-meta-del-xviii-secolo-i-vasi-ornamentali-erano-molto-popolari-in-alcuni-casi-si-producevano-set-fino-a-sette-vasi-da-mettere-insieme-su-un-campiello-boulton-e-stato-uno-dei-primi-produttori-a-cogliere-le-opportunita-commerciali-create-dalla-mania-per-il-gusto-antico-o-neoclassicismo-come-ora-si-riferisce-ad-esso-che-fiori-negli-anni-1760s-oggetti-come-questo-erano-conosciuti-come-vasi-di-candela-come-potrebbero-image551020137.html
RM2R0D3PH–Coppia di candele, 1773. Ormolu con marmo bianco e vetro bianco opaco. Produttori: Matthew Boulton, John Fothergill. Vetreria: James Keir.. Durante la seconda metà del XVIII secolo i vasi ornamentali erano molto popolari, in alcuni casi si producevano set fino a sette vasi da mettere insieme su un campiello... Boulton è stato uno dei primi produttori a cogliere le opportunità commerciali create dalla mania per il 'gusto antico', o neoclassicismo come ora si riferisce ad esso, che fiorì negli anni '1760s. Oggetti come questo erano conosciuti come vasi di candela come potrebbero
Forveille serpente in B-flat ca. 1825 Forveille francese il serpente, un corno di ottone a basso largo con fori per le dita che si è evoluto alla fine del XVI secolo, ha acquisito importanza nella musica di gruppo durante la seconda metà del XVIII secolo. In seguito, la forma ingombrante del serpente è stata modificata o convertita in forme verticali. Questa versione, con quattro chiavi e sei fingerholes, è stata progettata e esposta per la prima volta a Parigi nel 1823. Forveille serpente in B-Flat 501672 Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/forveille-serpente-in-b-flat-ca-1825-forveille-francese-il-serpente-un-corno-di-ottone-a-basso-largo-con-fori-per-le-dita-che-si-e-evoluto-alla-fine-del-xvi-secolo-ha-acquisito-importanza-nella-musica-di-gruppo-durante-la-seconda-meta-del-xviii-secolo-in-seguito-la-forma-ingombrante-del-serpente-e-stata-modificata-o-convertita-in-forme-verticali-questa-versione-con-quattro-chiavi-e-sei-fingerholes-e-stata-progettata-e-esposta-per-la-prima-volta-a-parigi-nel-1823-forveille-serpente-in-b-flat-501672-image458571937.html
RM2HJ1N55–Forveille serpente in B-flat ca. 1825 Forveille francese il serpente, un corno di ottone a basso largo con fori per le dita che si è evoluto alla fine del XVI secolo, ha acquisito importanza nella musica di gruppo durante la seconda metà del XVIII secolo. In seguito, la forma ingombrante del serpente è stata modificata o convertita in forme verticali. Questa versione, con quattro chiavi e sei fingerholes, è stata progettata e esposta per la prima volta a Parigi nel 1823. Forveille serpente in B-Flat 501672
Una storia del Metodismo (electronic resource)- comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-una-storia-del-metodismo-electronic-resource-comprendente-una-vista-del-sorgere-di-questa-rinascita-spirituale-della-religione-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-e-dei-principali-agenti-da-cui-essa-114126580.html
RMGHJWH8–Una storia del Metodismo (electronic resource)- comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa
Inrō con disegno geometrico prima metà del the19th secolo Giappone anche se i motivi perla-conchiglie sparsi sulla superficie di questo inro appaiono floreali, la struttura a reticolo-come identifica anche il disegno come una rappresentazione astratta delle reti. Un tale modello ripetitivo su tutta la superficie può riflettere l'uso di stencil per decorare tessuti giapponesi con piccoli modelli ripetitivi con la tecnica del resist-dye, una tradizione che fiorì alla fine del diciottesimo e diciannovesimo secolo. Inrō con motivo geometrico 58805 Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/inr-con-disegno-geometrico-prima-meta-del-the19th-secolo-giappone-anche-se-i-motivi-perla-conchiglie-sparsi-sulla-superficie-di-questo-inro-appaiono-floreali-la-struttura-a-reticolo-come-identifica-anche-il-disegno-come-una-rappresentazione-astratta-delle-reti-un-tale-modello-ripetitivo-su-tutta-la-superficie-puo-riflettere-l-uso-di-stencil-per-decorare-tessuti-giapponesi-con-piccoli-modelli-ripetitivi-con-la-tecnica-del-resist-dye-una-tradizione-che-fiori-alla-fine-del-diciottesimo-e-diciannovesimo-secolo-inr-con-motivo-geometrico-58805-image458420428.html
RM2HHPRX4–Inrō con disegno geometrico prima metà del the19th secolo Giappone anche se i motivi perla-conchiglie sparsi sulla superficie di questo inro appaiono floreali, la struttura a reticolo-come identifica anche il disegno come una rappresentazione astratta delle reti. Un tale modello ripetitivo su tutta la superficie può riflettere l'uso di stencil per decorare tessuti giapponesi con piccoli modelli ripetitivi con la tecnica del resist-dye, una tradizione che fiorì alla fine del diciottesimo e diciannovesimo secolo. Inrō con motivo geometrico 58805
La Russia Maggiore San Pietroburgo, Petrodvorec. Il Grand Palace (il Bolshoi dvorec; prima metà del XVIII secolo l'architetto Francesco Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-la-russia-maggiore-san-pietroburgo-petrodvorec-il-grand-palace-il-bolshoi-dvorec-prima-meta-del-xviii-secolo-l-architetto-francesco-48033329.html
RMCP4301–La Russia Maggiore San Pietroburgo, Petrodvorec. Il Grand Palace (il Bolshoi dvorec; prima metà del XVIII secolo l'architetto Francesco
Cavallo a Gourd, prima metà del XIX secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/cavallo-a-gourd-prima-meta-del-xix-secolo-image568867682.html
RM2T1E4EX–Cavallo a Gourd, prima metà del XIX secolo.
. Una storia del Metodismo [risorsa elettronica]: comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa è stata promossa in Europa e in America; con qualche conto della dottrina e poli. e fatto al momento giusto. Non vi era alcuna freddezza,grossolanità o egoismo su di lui. Senza sforzo, egli foundhis modo per la fiducia e la stima di tutti, vecchi e giovani,bianco e nero, ricchi e poveri. Egli è stato di cinque piedi dieci pollici inheight, del peso di circa uno e cento sessanta libbre. Egli hadfair pelle, capelli scuri, un Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/una-storia-del-metodismo-risorsa-elettronica-comprendente-una-vista-del-sorgere-di-questa-rinascita-spirituale-della-religione-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-e-dei-principali-agenti-da-cui-essa-e-stata-promossa-in-europa-e-in-america-con-qualche-conto-della-dottrina-e-poli-e-fatto-al-momento-giusto-non-vi-era-alcuna-freddezza-grossolanita-o-egoismo-su-di-lui-senza-sforzo-egli-foundhis-modo-per-la-fiducia-e-la-stima-di-tutti-vecchi-e-giovani-bianco-e-nero-ricchi-e-poveri-egli-e-stato-di-cinque-piedi-dieci-pollici-inheight-del-peso-di-circa-uno-e-cento-sessanta-libbre-egli-hadfair-pelle-capelli-scuri-un-image337028867.html
RM2AG8YN7–. Una storia del Metodismo [risorsa elettronica]: comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa è stata promossa in Europa e in America; con qualche conto della dottrina e poli. e fatto al momento giusto. Non vi era alcuna freddezza,grossolanità o egoismo su di lui. Senza sforzo, egli foundhis modo per la fiducia e la stima di tutti, vecchi e giovani,bianco e nero, ricchi e poveri. Egli è stato di cinque piedi dieci pollici inheight, del peso di circa uno e cento sessanta libbre. Egli hadfair pelle, capelli scuri, un
Scatola di protezione. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/scatola-di-protezione-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-nella-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image352149155.html
RM2BCWNRF–Scatola di protezione. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Abito di lutto. Cultura: American. Data: ca. 1845. Durante la prima metà del XIX secolo, la crescente circolazione di riviste di moda che offrono indicazioni su appropriati stili di lutto la maggiore domanda di lutto abbigliamento, che divenne un indicatore del middle-class status. Quelli che non sono in grado di permettersi l acquisto di un nuovo lutto guardaroba potrebbe già esistenti di colorante gli indumenti e gli accessori di colore nero, mentre gli altri si è rivolta a una vasta gamma di retailer. Negozi specializzati in merci lutto esisteva sin dal XVIII secolo ma dalla metà del XIX secolo hanno operato su un notevolmente migliorata la scala, Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/abito-di-lutto-cultura-american-data-ca-1845-durante-la-prima-meta-del-xix-secolo-la-crescente-circolazione-di-riviste-di-moda-che-offrono-indicazioni-su-appropriati-stili-di-lutto-la-maggiore-domanda-di-lutto-abbigliamento-che-divenne-un-indicatore-del-middle-class-status-quelli-che-non-sono-in-grado-di-permettersi-l-acquisto-di-un-nuovo-lutto-guardaroba-potrebbe-gia-esistenti-di-colorante-gli-indumenti-e-gli-accessori-di-colore-nero-mentre-gli-altri-si-e-rivolta-a-una-vasta-gamma-di-retailer-negozi-specializzati-in-merci-lutto-esisteva-sin-dal-xviii-secolo-ma-dalla-meta-del-xix-secolo-hanno-operato-su-un-notevolmente-migliorata-la-scala-image213258099.html
RMPAXMTK–Abito di lutto. Cultura: American. Data: ca. 1845. Durante la prima metà del XIX secolo, la crescente circolazione di riviste di moda che offrono indicazioni su appropriati stili di lutto la maggiore domanda di lutto abbigliamento, che divenne un indicatore del middle-class status. Quelli che non sono in grado di permettersi l acquisto di un nuovo lutto guardaroba potrebbe già esistenti di colorante gli indumenti e gli accessori di colore nero, mentre gli altri si è rivolta a una vasta gamma di retailer. Negozi specializzati in merci lutto esisteva sin dal XVIII secolo ma dalla metà del XIX secolo hanno operato su un notevolmente migliorata la scala,
Bottiglia con Dragons prima metà del 18th secolo Cina nel XVIII secolo, i forni a Jingdezhen cominciò a fare porcellane di un materiale diverso. Conosciuto come huashi, o "pietra lippery", questo materiale costoso, spesso chiamato pasta molle, è stato usato per fare i vasi sottili che sono stati decorati frequentemente con disegni incisi o sollevati sotto smalto. Mentre le ragioni per la sua introduzione rimangono poco chiare, pasta molle è facilmente caricabile, e il suo uso sarebbe stato così simile a interessi contemporanei nella manipolazione di altri materiali come avorio e bambù. Bottiglia con draghi 47866 Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/bottiglia-con-dragons-prima-meta-del-18th-secolo-cina-nel-xviii-secolo-i-forni-a-jingdezhen-comincio-a-fare-porcellane-di-un-materiale-diverso-conosciuto-come-huashi-o-pietra-lippery-questo-materiale-costoso-spesso-chiamato-pasta-molle-e-stato-usato-per-fare-i-vasi-sottili-che-sono-stati-decorati-frequentemente-con-disegni-incisi-o-sollevati-sotto-smalto-mentre-le-ragioni-per-la-sua-introduzione-rimangono-poco-chiare-pasta-molle-e-facilmente-caricabile-e-il-suo-uso-sarebbe-stato-cosi-simile-a-interessi-contemporanei-nella-manipolazione-di-altri-materiali-come-avorio-e-bambu-bottiglia-con-draghi-47866-image458411076.html
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La Russia Maggiore San Pietroburgo, Petrodvorec (Peterhof). Il Grand Palace (il Bolshoi dvorec; prima metà del XVIII secolo l'architetto Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-la-russia-maggiore-san-pietroburgo-petrodvorec-peterhof-il-grand-palace-il-bolshoi-dvorec-prima-meta-del-xviii-secolo-l-architetto-48033301.html
RMCP42Y1–La Russia Maggiore San Pietroburgo, Petrodvorec (Peterhof). Il Grand Palace (il Bolshoi dvorec; prima metà del XVIII secolo l'architetto
Leone (uno di un paio) ca. 1732 Meissen Manufactory Tedesco uno dei progetti più ambiziosi intrapresi da qualsiasi fabbrica di ceramica nel corso del XVIII secolo fu la creazione di una menageria di animali di porcellana da parte della fabbrica Meissen nella prima metà del 1730s. Queste figure di leone e leonessa facevano parte di una vasta commissione di mammiferi e uccelli che fu iniziata nella fabbrica dal 1730.[1] e tutti gli animali erano destinati ad essere esposti nel Palazzo Giapponese, che era situato sul fiume Elba a Dresda. Nel 1717, II agosto (1670-1733), comunemente noto come Augusto il forte, elettore o Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/leone-uno-di-un-paio-ca-1732-meissen-manufactory-tedesco-uno-dei-progetti-piu-ambiziosi-intrapresi-da-qualsiasi-fabbrica-di-ceramica-nel-corso-del-xviii-secolo-fu-la-creazione-di-una-menageria-di-animali-di-porcellana-da-parte-della-fabbrica-meissen-nella-prima-meta-del-1730s-queste-figure-di-leone-e-leonessa-facevano-parte-di-una-vasta-commissione-di-mammiferi-e-uccelli-che-fu-iniziata-nella-fabbrica-dal-1730-1-e-tutti-gli-animali-erano-destinati-ad-essere-esposti-nel-palazzo-giapponese-che-era-situato-sul-fiume-elba-a-dresda-nel-1717-ii-agosto-1670-1733-comunemente-noto-come-augusto-il-forte-elettore-o-image458596956.html
RM2HJ2W2M–Leone (uno di un paio) ca. 1732 Meissen Manufactory Tedesco uno dei progetti più ambiziosi intrapresi da qualsiasi fabbrica di ceramica nel corso del XVIII secolo fu la creazione di una menageria di animali di porcellana da parte della fabbrica Meissen nella prima metà del 1730s. Queste figure di leone e leonessa facevano parte di una vasta commissione di mammiferi e uccelli che fu iniziata nella fabbrica dal 1730.[1] e tutti gli animali erano destinati ad essere esposti nel Palazzo Giapponese, che era situato sul fiume Elba a Dresda. Nel 1717, II agosto (1670-1733), comunemente noto come Augusto il forte, elettore o
Footed Bowl and Plate, India, prima metà del 18 ° secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/footed-bowl-and-plate-india-prima-meta-del-18-secolo-image406452989.html
RM2EH7EX5–Footed Bowl and Plate, India, prima metà del 18 ° secolo.
. Una storia del Metodismo [risorsa elettronica]: comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa è stata promossa in Europa e in America; con qualche conto della dottrina e poli. assport attraverso la Virginia, ex-cept, eventualmente in pochi luoghi; Devereux Jarratt era un altro triste-Shaw, e che ha imparato e uomo cristiano, il dott. Blair, Scotch-uomo dalla nascita, è stato per mezzo secolo la caserma. Doubtlessthere erano altri e simili fattori attenuanti della morale influencewhich l'esecrabile Stato-chiesa sy Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/una-storia-del-metodismo-risorsa-elettronica-comprendente-una-vista-del-sorgere-di-questa-rinascita-spirituale-della-religione-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-e-dei-principali-agenti-da-cui-essa-e-stata-promossa-in-europa-e-in-america-con-qualche-conto-della-dottrina-e-poli-assport-attraverso-la-virginia-ex-cept-eventualmente-in-pochi-luoghi-devereux-jarratt-era-un-altro-triste-shaw-e-che-ha-imparato-e-uomo-cristiano-il-dott-blair-scotch-uomo-dalla-nascita-e-stato-per-mezzo-secolo-la-caserma-doubtlessthere-erano-altri-e-simili-fattori-attenuanti-della-morale-influencewhich-l-esecrabile-stato-chiesa-sy-image337029831.html
RM2AG90YK–. Una storia del Metodismo [risorsa elettronica]: comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa è stata promossa in Europa e in America; con qualche conto della dottrina e poli. assport attraverso la Virginia, ex-cept, eventualmente in pochi luoghi; Devereux Jarratt era un altro triste-Shaw, e che ha imparato e uomo cristiano, il dott. Blair, Scotch-uomo dalla nascita, è stato per mezzo secolo la caserma. Doubtlessthere erano altri e simili fattori attenuanti della morale influencewhich l'esecrabile Stato-chiesa sy
Scatola di protezione. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/scatola-di-protezione-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-nella-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image352149263.html
RM2BCWNYB–Scatola di protezione. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
ETUI. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/etui-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-durante-la-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image353483665.html
RM2BF2G0H–ETUI. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Paesaggio con figure e fortificazioni. Artista: xviii secolo imitatore di Guercino (Giovanni Francesco Barbieri) (italiano, Cento 1591-1666 Bologna). Dimensioni: foglio: 14 3/16 x 18 5/8 in. (36 x 47,3 cm). Data: 1750-80. Questo paesaggio e gli altri tre (acc. n. 17,97.17, 80.3.292, e 37.165.99) sono tipici esempi del lavoro di il falsario o i falsari di disegni di Guercino - soprattutto di paesaggi - che sono stati presumibilmente al lavoro in Italia nella seconda metà del XVIII secolo. Tutti e quattro sono eseguiti in una densa e pastosa, di colore rosso scuro-marrone di inchiostro che è il marchio di tali falsificazioni. Tali Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/paesaggio-con-figure-e-fortificazioni-artista-xviii-secolo-imitatore-di-guercino-giovanni-francesco-barbieri-italiano-cento-1591-1666-bologna-dimensioni-foglio-14-3-16-x-18-5-8-in-36-x-47-3-cm-data-1750-80-questo-paesaggio-e-gli-altri-tre-acc-n-17-97-17-80-3292-e-37165-99-sono-tipici-esempi-del-lavoro-di-il-falsario-o-i-falsari-di-disegni-di-guercino-soprattutto-di-paesaggi-che-sono-stati-presumibilmente-al-lavoro-in-italia-nella-seconda-meta-del-xviii-secolo-tutti-e-quattro-sono-eseguiti-in-una-densa-e-pastosa-di-colore-rosso-scuro-marrone-di-inchiostro-che-e-il-marchio-di-tali-falsificazioni-tali-image212899445.html
RMPAABBH–Paesaggio con figure e fortificazioni. Artista: xviii secolo imitatore di Guercino (Giovanni Francesco Barbieri) (italiano, Cento 1591-1666 Bologna). Dimensioni: foglio: 14 3/16 x 18 5/8 in. (36 x 47,3 cm). Data: 1750-80. Questo paesaggio e gli altri tre (acc. n. 17,97.17, 80.3.292, e 37.165.99) sono tipici esempi del lavoro di il falsario o i falsari di disegni di Guercino - soprattutto di paesaggi - che sono stati presumibilmente al lavoro in Italia nella seconda metà del XVIII secolo. Tutti e quattro sono eseguiti in una densa e pastosa, di colore rosso scuro-marrone di inchiostro che è il marchio di tali falsificazioni. Tali
Benvenuti in Repubblica ceca - castello di Lednice Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-benvenuti-in-repubblica-ceca-castello-di-lednice-48086219.html
RMCP6ECY–Benvenuti in Repubblica ceca - castello di Lednice
Vaso con fiori e uccelli fine 19th–inizio 20th secolo Cina il complesso stratificazione di disegni, che illustra la straordinaria abilità tecnica che caratterizza porcellana cinese, suggerisce anche che questo vaso può rappresentare una successiva ri-creazione di una forma e stile settecentesco. Il sigillo nei piccoli ritocchi e i pendenti dipinti sotto il bordo sono tipici della decorazione della porcellana nella prima metà del XX secolo. Vaso con fiori e uccelli. Cina. Fine 19th–inizio 20th secolo. Porcellana dipinta con smalti colorati su smalto trasparente e smalti colorati Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/vaso-con-fiori-e-uccelli-fine-19th-inizio-20th-secolo-cina-il-complesso-stratificazione-di-disegni-che-illustra-la-straordinaria-abilita-tecnica-che-caratterizza-porcellana-cinese-suggerisce-anche-che-questo-vaso-puo-rappresentare-una-successiva-ri-creazione-di-una-forma-e-stile-settecentesco-il-sigillo-nei-piccoli-ritocchi-e-i-pendenti-dipinti-sotto-il-bordo-sono-tipici-della-decorazione-della-porcellana-nella-prima-meta-del-xx-secolo-vaso-con-fiori-e-uccelli-cina-fine-19th-inizio-20th-secolo-porcellana-dipinta-con-smalti-colorati-su-smalto-trasparente-e-smalti-colorati-image458626422.html
RM2HJ46K2–Vaso con fiori e uccelli fine 19th–inizio 20th secolo Cina il complesso stratificazione di disegni, che illustra la straordinaria abilità tecnica che caratterizza porcellana cinese, suggerisce anche che questo vaso può rappresentare una successiva ri-creazione di una forma e stile settecentesco. Il sigillo nei piccoli ritocchi e i pendenti dipinti sotto il bordo sono tipici della decorazione della porcellana nella prima metà del XX secolo. Vaso con fiori e uccelli. Cina. Fine 19th–inizio 20th secolo. Porcellana dipinta con smalti colorati su smalto trasparente e smalti colorati
Gruppo maschera, prima metà del XIX secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/gruppo-maschera-prima-meta-del-xix-secolo-image568867693.html
RM2T1E4F9–Gruppo maschera, prima metà del XIX secolo.
. Una storia del Metodismo [risorsa elettronica]: comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa è stata promossa in Europa e in America; con qualche conto della dottrina e poli. ts di New York e di là, nel 1774, su tutta la linea, gaveto Canada Metodismo stessa origine con quella di John Street.durante la falciatura nel suo campo nel 1773 il buono Filippo feriti lui-self così gravemente come a morire improvvisamente all'età di quarantacinque anni,grandemente amato e compianto. La vedova ed i figli,e fratelli e ki Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/una-storia-del-metodismo-risorsa-elettronica-comprendente-una-vista-del-sorgere-di-questa-rinascita-spirituale-della-religione-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-e-dei-principali-agenti-da-cui-essa-e-stata-promossa-in-europa-e-in-america-con-qualche-conto-della-dottrina-e-poli-ts-di-new-york-e-di-la-nel-1774-su-tutta-la-linea-gaveto-canada-metodismo-stessa-origine-con-quella-di-john-street-durante-la-falciatura-nel-suo-campo-nel-1773-il-buono-filippo-feriti-lui-self-cosi-gravemente-come-a-morire-improvvisamente-all-eta-di-quarantacinque-anni-grandemente-amato-e-compianto-la-vedova-ed-i-figli-e-fratelli-e-ki-image337028624.html
RM2AG8YCG–. Una storia del Metodismo [risorsa elettronica]: comprendente una vista del sorgere di questa rinascita spirituale della religione nella prima metà del XVIII secolo e dei principali agenti da cui essa è stata promossa in Europa e in America; con qualche conto della dottrina e poli. ts di New York e di là, nel 1774, su tutta la linea, gaveto Canada Metodismo stessa origine con quella di John Street.durante la falciatura nel suo campo nel 1773 il buono Filippo feriti lui-self così gravemente come a morire improvvisamente all'età di quarantacinque anni,grandemente amato e compianto. La vedova ed i figli,e fratelli e ki
Chatelaine. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/chatelaine-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-nella-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image352148971.html
RM2BCWNGY–Chatelaine. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Paesaggio con figure e un agriturismo. Artista: xviii secolo imitatore di Guercino (Giovanni Francesco Barbieri) (italiano, Cento 1591-1666 Bologna). Dimensioni: foglio: 13 1/4 x 19 in. (33,6 x 48,2 cm). Data: 1750-80. Questo paesaggio e gli altri tre (n. 17,97.17, 80.3.292, e 37.165.108) sono tipici esempi del lavoro di il falsario o i falsari di disegni di Guercino - soprattutto di paesaggi - che sono stati presumibilmente al lavoro in Italia nella seconda metà del XVIII secolo. Tutti e quattro sono eseguiti in una densa e pastosa, di colore rosso scuro-marrone di inchiostro che è il marchio di tali falsificazioni. Tali disegni Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/paesaggio-con-figure-e-un-agriturismo-artista-xviii-secolo-imitatore-di-guercino-giovanni-francesco-barbieri-italiano-cento-1591-1666-bologna-dimensioni-foglio-13-1-4-x-19-in-33-6-x-48-2-cm-data-1750-80-questo-paesaggio-e-gli-altri-tre-n-17-97-17-80-3292-e-37165108-sono-tipici-esempi-del-lavoro-di-il-falsario-o-i-falsari-di-disegni-di-guercino-soprattutto-di-paesaggi-che-sono-stati-presumibilmente-al-lavoro-in-italia-nella-seconda-meta-del-xviii-secolo-tutti-e-quattro-sono-eseguiti-in-una-densa-e-pastosa-di-colore-rosso-scuro-marrone-di-inchiostro-che-e-il-marchio-di-tali-falsificazioni-tali-disegni-image213318317.html
RMPB1DK9–Paesaggio con figure e un agriturismo. Artista: xviii secolo imitatore di Guercino (Giovanni Francesco Barbieri) (italiano, Cento 1591-1666 Bologna). Dimensioni: foglio: 13 1/4 x 19 in. (33,6 x 48,2 cm). Data: 1750-80. Questo paesaggio e gli altri tre (n. 17,97.17, 80.3.292, e 37.165.108) sono tipici esempi del lavoro di il falsario o i falsari di disegni di Guercino - soprattutto di paesaggi - che sono stati presumibilmente al lavoro in Italia nella seconda metà del XVIII secolo. Tutti e quattro sono eseguiti in una densa e pastosa, di colore rosso scuro-marrone di inchiostro che è il marchio di tali falsificazioni. Tali disegni
Benvenuti in Repubblica ceca - castello di Lednice Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-benvenuti-in-repubblica-ceca-castello-di-lednice-48086216.html
RMCP6ECT–Benvenuti in Repubblica ceca - castello di Lednice
Piatto seconda metà 18th secolo francese, Aprey Faience, o stagno-smaltato e terracotta smaltata, emerse per la prima volta in Francia nel corso del XVI secolo, raggiungendo l'uso diffuso tra i patroni d'élite durante il XVII e l'inizio del XVIII secolo, prima della costituzione di fabbriche di porcellana a pasta molle. Anche se caratterizzata come più provinciale nello stile che la porcellana, la faienza francese è stata usata alla corte di Luigi XIV come parte dei pasti elaborati e delle esposizioni, con i vasi su larga scala incorporati nei disegni barocchi del giardino di Versailles. Esempi precedenti di fede francese attestano t Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/piatto-seconda-meta-18th-secolo-francese-aprey-faience-o-stagno-smaltato-e-terracotta-smaltata-emerse-per-la-prima-volta-in-francia-nel-corso-del-xvi-secolo-raggiungendo-l-uso-diffuso-tra-i-patroni-d-elite-durante-il-xvii-e-l-inizio-del-xviii-secolo-prima-della-costituzione-di-fabbriche-di-porcellana-a-pasta-molle-anche-se-caratterizzata-come-piu-provinciale-nello-stile-che-la-porcellana-la-faienza-francese-e-stata-usata-alla-corte-di-luigi-xiv-come-parte-dei-pasti-elaborati-e-delle-esposizioni-con-i-vasi-su-larga-scala-incorporati-nei-disegni-barocchi-del-giardino-di-versailles-esempi-precedenti-di-fede-francese-attestano-t-image458218720.html
RM2HHDJJ8–Piatto seconda metà 18th secolo francese, Aprey Faience, o stagno-smaltato e terracotta smaltata, emerse per la prima volta in Francia nel corso del XVI secolo, raggiungendo l'uso diffuso tra i patroni d'élite durante il XVII e l'inizio del XVIII secolo, prima della costituzione di fabbriche di porcellana a pasta molle. Anche se caratterizzata come più provinciale nello stile che la porcellana, la faienza francese è stata usata alla corte di Luigi XIV come parte dei pasti elaborati e delle esposizioni, con i vasi su larga scala incorporati nei disegni barocchi del giardino di Versailles. Esempi precedenti di fede francese attestano t
Suore Al Lavoro. (Italiano, milanese, prima metà 18th secolo) Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/suore-al-lavoro-italiano-milanese-prima-meta-18th-secolo-image343004074.html
RM2AX155E–Suore Al Lavoro. (Italiano, milanese, prima metà 18th secolo)
Peregrinazioni nella campagna romana . )Hreum, e le pale-. Uno Oi il gigante cipressi piantati dal conte GIUSEPPEFEDE nella prima metà del XVIII secolo la terra di Adriano 145 tra, portando alla luce molti famosi marmi come idue hermse femmina (n. 537 e 538 nella rotonda dei Musei Vaticani) che si suppone personifyTragedy e commedia; un gruppo di Amore e Psiche,e il Satiro in rosso antico, con gli occhi di coloredglass, ora nel Gabinetto delle Maschere, n. 43^2.Ma il miglior titolo della fede la famiglia per la gratitudine ofall amici di villa di Adriano risiede nella loro avente p Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/peregrinazioni-nella-campagna-romana-hreum-e-le-pale-uno-oi-il-gigante-cipressi-piantati-dal-conte-giuseppefede-nella-prima-meta-del-xviii-secolo-la-terra-di-adriano-145-tra-portando-alla-luce-molti-famosi-marmi-come-idue-hermse-femmina-n-537-e-538-nella-rotonda-dei-musei-vaticani-che-si-suppone-personifytragedy-e-commedia-un-gruppo-di-amore-e-psiche-e-il-satiro-in-rosso-antico-con-gli-occhi-di-coloredglass-ora-nel-gabinetto-delle-maschere-n-43-2-ma-il-miglior-titolo-della-fede-la-famiglia-per-la-gratitudine-ofall-amici-di-villa-di-adriano-risiede-nella-loro-avente-p-image339375507.html
RM2AM3TWR–Peregrinazioni nella campagna romana . )Hreum, e le pale-. Uno Oi il gigante cipressi piantati dal conte GIUSEPPEFEDE nella prima metà del XVIII secolo la terra di Adriano 145 tra, portando alla luce molti famosi marmi come idue hermse femmina (n. 537 e 538 nella rotonda dei Musei Vaticani) che si suppone personifyTragedy e commedia; un gruppo di Amore e Psiche,e il Satiro in rosso antico, con gli occhi di coloredglass, ora nel Gabinetto delle Maschere, n. 43^2.Ma il miglior titolo della fede la famiglia per la gratitudine ofall amici di villa di Adriano risiede nella loro avente p
ETUI. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/etui-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-durante-la-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image353483637.html
RM2BF2FYH–ETUI. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Anonimo / "Pieta', prima metà del XVIII secolo, olio su tela, 1,58 x 2,21 m. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/anonimo-pieta-prima-meta-del-xviii-secolo-olio-su-tela-1-58-x-2-21-m-image213526538.html
RMPBAY7P–Anonimo / "Pieta', prima metà del XVIII secolo, olio su tela, 1,58 x 2,21 m.
Repubblica ceca Lednice Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-repubblica-ceca-lednice-48086228.html
RMCP6ED8–Repubblica ceca Lednice
Calice ca. 1840 Dominik Bimann il gusto del vetro inciso, che rappresentava una parte della produzione di vetro tedesca e austriaca nel corso del XVIII secolo, cadde verso la fine del secolo. Tuttavia, l'incisione sul vetro è proseguita nella prima metà del XIX secolo, soprattutto per i clienti privati di artigiani autonomi. Dominik Biemann era uno dei migliori di questi. Fu addestrato come incisore di vetro con la ruota a Karkachov, poi in Slesia austriaca (Cecoslovacchia moderna), fino al 1825. Successivamente lavorò a Praga, dove nel XVI secolo aveva inciso sul vetro Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/calice-ca-1840-dominik-bimann-il-gusto-del-vetro-inciso-che-rappresentava-una-parte-della-produzione-di-vetro-tedesca-e-austriaca-nel-corso-del-xviii-secolo-cadde-verso-la-fine-del-secolo-tuttavia-l-incisione-sul-vetro-e-proseguita-nella-prima-meta-del-xix-secolo-soprattutto-per-i-clienti-privati-di-artigiani-autonomi-dominik-biemann-era-uno-dei-migliori-di-questi-fu-addestrato-come-incisore-di-vetro-con-la-ruota-a-karkachov-poi-in-slesia-austriaca-cecoslovacchia-moderna-fino-al-1825-successivamente-lavoro-a-praga-dove-nel-xvi-secolo-aveva-inciso-sul-vetro-image458596572.html
RM2HJ2TH0–Calice ca. 1840 Dominik Bimann il gusto del vetro inciso, che rappresentava una parte della produzione di vetro tedesca e austriaca nel corso del XVIII secolo, cadde verso la fine del secolo. Tuttavia, l'incisione sul vetro è proseguita nella prima metà del XIX secolo, soprattutto per i clienti privati di artigiani autonomi. Dominik Biemann era uno dei migliori di questi. Fu addestrato come incisore di vetro con la ruota a Karkachov, poi in Slesia austriaca (Cecoslovacchia moderna), fino al 1825. Successivamente lavorò a Praga, dove nel XVI secolo aveva inciso sul vetro
Drago nelle nuvole, prima metà del XIX secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/drago-nelle-nuvole-prima-meta-del-xix-secolo-image568867679.html
RM2T1E4ER–Drago nelle nuvole, prima metà del XIX secolo.
Una guida storica agli interni francesi, mobili, decorazioni, lavori in legno e arti affini durante l'ultima metà del XVII secolo, l'intero XVIII secolo, e la parte anteriore del XIX secolo. Luigi XIII. SEDIE. 31 Prima Metà 17th Secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/una-guida-storica-agli-interni-francesi-mobili-decorazioni-lavori-in-legno-e-arti-affini-durante-l-ultima-meta-del-xvii-secolo-l-intero-xviii-secolo-e-la-parte-anteriore-del-xix-secolo-luigi-xiii-sedie-31-prima-meta-17th-secolo-image340000169.html
RM2AN49K5–Una guida storica agli interni francesi, mobili, decorazioni, lavori in legno e arti affini durante l'ultima metà del XVII secolo, l'intero XVIII secolo, e la parte anteriore del XIX secolo. Luigi XIII. SEDIE. 31 Prima Metà 17th Secolo.
ETUI. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/etui-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-durante-la-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image353483655.html
RM2BF2G07–ETUI. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Anonimo / Maria Clementina Sobieska, prima metà del XVIII secolo, Scuola Italiana, tela, 98 cm x 72 cm, P02275. MUSEO: MUSEO DEL PRADO, MADRID, SPAGNA. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/anonimo-maria-clementina-sobieska-prima-meta-del-xviii-secolo-scuola-italiana-tela-98-cm-x-72-cm-p02275-museo-museo-del-prado-madrid-spagna-image630871646.html
RM2YJAK66–Anonimo / Maria Clementina Sobieska, prima metà del XVIII secolo, Scuola Italiana, tela, 98 cm x 72 cm, P02275. MUSEO: MUSEO DEL PRADO, MADRID, SPAGNA.
Repubblica ceca Lednice Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-repubblica-ceca-lednice-48086222.html
RMCP6ED2–Repubblica ceca Lednice
Serape 1830–1860 Saltillo nella seconda metà del XVIII e della prima metà del XIX secolo, un certo numero di centri di tessitura fiorì nel nord del Messico che produceva coperte, o serapes, dai colori brillanti e finemente tessute, per la ricca clientela di comunità minerarie prosperose e di allevamenti di bovini e ovini. Saltillo nello stato di Coahuila, più di 500 miglia a nord di Città del Messico, era la più famosa di queste città tessili di fabbricazione; il suo nome gradualmente diventa associato a qualsiasi coperta fine della regione, anche se altre città, tra cui San Miguel All Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/serape-1830-1860-saltillo-nella-seconda-meta-del-xviii-e-della-prima-meta-del-xix-secolo-un-certo-numero-di-centri-di-tessitura-fiori-nel-nord-del-messico-che-produceva-coperte-o-serapes-dai-colori-brillanti-e-finemente-tessute-per-la-ricca-clientela-di-comunita-minerarie-prosperose-e-di-allevamenti-di-bovini-e-ovini-saltillo-nello-stato-di-coahuila-piu-di-500-miglia-a-nord-di-citta-del-messico-era-la-piu-famosa-di-queste-citta-tessili-di-fabbricazione-il-suo-nome-gradualmente-diventa-associato-a-qualsiasi-coperta-fine-della-regione-anche-se-altre-citta-tra-cui-san-miguel-all-image458166765.html
RM2HHB8AN–Serape 1830–1860 Saltillo nella seconda metà del XVIII e della prima metà del XIX secolo, un certo numero di centri di tessitura fiorì nel nord del Messico che produceva coperte, o serapes, dai colori brillanti e finemente tessute, per la ricca clientela di comunità minerarie prosperose e di allevamenti di bovini e ovini. Saltillo nello stato di Coahuila, più di 500 miglia a nord di Città del Messico, era la più famosa di queste città tessili di fabbricazione; il suo nome gradualmente diventa associato a qualsiasi coperta fine della regione, anche se altre città, tra cui San Miguel All
Lioness (una di una coppia) ca. 1732 Meissen Manufactory Tedesco uno dei progetti più ambiziosi intrapresi da qualsiasi fabbrica di ceramica nel corso del XVIII secolo fu la creazione di una menageria di animali di porcellana da parte della fabbrica Meissen nella prima metà del 1730s. Queste figure di leone e leonessa facevano parte di una vasta commissione di mammiferi e uccelli che fu iniziata nella fabbrica dal 1730.[1] e tutti gli animali erano destinati ad essere esposti nel Palazzo Giapponese, che era situato sul fiume Elba a Dresda. Nel 1717, II agosto (1670-1733), comunemente noto come Augusto il forte, electo Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/lioness-una-di-una-coppia-ca-1732-meissen-manufactory-tedesco-uno-dei-progetti-piu-ambiziosi-intrapresi-da-qualsiasi-fabbrica-di-ceramica-nel-corso-del-xviii-secolo-fu-la-creazione-di-una-menageria-di-animali-di-porcellana-da-parte-della-fabbrica-meissen-nella-prima-meta-del-1730s-queste-figure-di-leone-e-leonessa-facevano-parte-di-una-vasta-commissione-di-mammiferi-e-uccelli-che-fu-iniziata-nella-fabbrica-dal-1730-1-e-tutti-gli-animali-erano-destinati-ad-essere-esposti-nel-palazzo-giapponese-che-era-situato-sul-fiume-elba-a-dresda-nel-1717-ii-agosto-1670-1733-comunemente-noto-come-augusto-il-forte-electo-image458081270.html
RM2HH7B9A–Lioness (una di una coppia) ca. 1732 Meissen Manufactory Tedesco uno dei progetti più ambiziosi intrapresi da qualsiasi fabbrica di ceramica nel corso del XVIII secolo fu la creazione di una menageria di animali di porcellana da parte della fabbrica Meissen nella prima metà del 1730s. Queste figure di leone e leonessa facevano parte di una vasta commissione di mammiferi e uccelli che fu iniziata nella fabbrica dal 1730.[1] e tutti gli animali erano destinati ad essere esposti nel Palazzo Giapponese, che era situato sul fiume Elba a Dresda. Nel 1717, II agosto (1670-1733), comunemente noto come Augusto il forte, electo
Paesaggio in modo blu e verde, prima metà del 18th secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/paesaggio-in-modo-blu-e-verde-prima-meta-del-18th-secolo-image343014687.html
RM2AX1JMF–Paesaggio in modo blu e verde, prima metà del 18th secolo.
Una guida storica agli interni francesi, mobili, decorazioni, lavori in legno e arti affini durante l'ultima metà del XVII secolo, l'intero XVIII secolo, e la parte anteriore del XIX secolo. Design Per Pannelli Decorativi. WATTEAU. Primo Trimestre 18th Secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/una-guida-storica-agli-interni-francesi-mobili-decorazioni-lavori-in-legno-e-arti-affini-durante-l-ultima-meta-del-xvii-secolo-l-intero-xviii-secolo-e-la-parte-anteriore-del-xix-secolo-design-per-pannelli-decorativi-watteau-primo-trimestre-18th-secolo-image339474587.html
RM2AM8B8B–Una guida storica agli interni francesi, mobili, decorazioni, lavori in legno e arti affini durante l'ultima metà del XVII secolo, l'intero XVIII secolo, e la parte anteriore del XIX secolo. Design Per Pannelli Decorativi. WATTEAU. Primo Trimestre 18th Secolo.
Bonbonniere. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/bonbonniere-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-durante-la-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image353483698.html
RM2BF2G1P–Bonbonniere. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Antonio Viladomat / "la Sacra famiglia e Sant'Agostino", prima metà del XVIII secolo, Scuola spagnola, tela, 107 cm x 72 cm, P02662. MUSEO: MUSEO DEL PRADO, MADRID, SPAGNA. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/antonio-viladomat-la-sacra-famiglia-e-sant-agostino-prima-meta-del-xviii-secolo-scuola-spagnola-tela-107-cm-x-72-cm-p02662-museo-museo-del-prado-madrid-spagna-image630884569.html
RM2YJB7KN–Antonio Viladomat / "la Sacra famiglia e Sant'Agostino", prima metà del XVIII secolo, Scuola spagnola, tela, 107 cm x 72 cm, P02662. MUSEO: MUSEO DEL PRADO, MADRID, SPAGNA.
Veneto - Venezia. Mercato del pesce. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-veneto-venezia-mercato-del-pesce-48080177.html
RFCP66N5–Veneto - Venezia. Mercato del pesce.
Abito lutto ca. 1845 americano durante la prima metà del diciannovesimo secolo, la crescente circolazione delle riviste di moda che offrono la guida sugli stili appropriati del lutto ha aumentato la domanda di abbigliamento del lutto, che è diventato un indicatore dello status della classe media. Coloro che non sono in grado di permettersi l'acquisto di un nuovo guardaroba in lutto potrebbero tingere gli indumenti e gli accessori esistenti in nero, mentre altri si sono rivolti a una serie di rivenditori al dettaglio. I negozi specializzati nel lutto esistevano fin dal XVIII secolo, anche se alla metà del XIX secolo operavano su scala notevolmente migliorata, aiutati dalla mecha Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/abito-lutto-ca-1845-americano-durante-la-prima-meta-del-diciannovesimo-secolo-la-crescente-circolazione-delle-riviste-di-moda-che-offrono-la-guida-sugli-stili-appropriati-del-lutto-ha-aumentato-la-domanda-di-abbigliamento-del-lutto-che-e-diventato-un-indicatore-dello-status-della-classe-media-coloro-che-non-sono-in-grado-di-permettersi-l-acquisto-di-un-nuovo-guardaroba-in-lutto-potrebbero-tingere-gli-indumenti-e-gli-accessori-esistenti-in-nero-mentre-altri-si-sono-rivolti-a-una-serie-di-rivenditori-al-dettaglio-i-negozi-specializzati-nel-lutto-esistevano-fin-dal-xviii-secolo-anche-se-alla-meta-del-xix-secolo-operavano-su-scala-notevolmente-migliorata-aiutati-dalla-mecha-image458103006.html
RM2HH8B1J–Abito lutto ca. 1845 americano durante la prima metà del diciannovesimo secolo, la crescente circolazione delle riviste di moda che offrono la guida sugli stili appropriati del lutto ha aumentato la domanda di abbigliamento del lutto, che è diventato un indicatore dello status della classe media. Coloro che non sono in grado di permettersi l'acquisto di un nuovo guardaroba in lutto potrebbero tingere gli indumenti e gli accessori esistenti in nero, mentre altri si sono rivolti a una serie di rivenditori al dettaglio. I negozi specializzati nel lutto esistevano fin dal XVIII secolo, anche se alla metà del XIX secolo operavano su scala notevolmente migliorata, aiutati dalla mecha
Coniglio e scimmia (immagine 1 di 2), prima metà del XIX secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/coniglio-e-scimmia-immagine-1-di-2-prima-meta-del-xix-secolo-image568867692.html
RM2T1E4F8–Coniglio e scimmia (immagine 1 di 2), prima metà del XIX secolo.
Enciclopedia pittorica di Storia Naturale del Principiante 1794 (seconda edizione; edizione originale del 1761) Tachibana Morikuni questa è una edizione successiva di un manuale di disegno cruciale del diciottesimo secolo, originariamente pubblicato nel 1761. A mio avviso è estremamente difficile trovare una prima edizione di questo lavoro, e questa edizione risale proprio al momento in cui Morikuni ha influenzato il mondo dell'arte più potente alla fine del XVIII secolo, quasi mezzo secolo dopo la sua morte. Un artista come Katsushika Hokusai ha tratto ispirazione per le sue stampe e le enciclopedie visive tratte dalla Largo-Ran di Morikuni Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/enciclopedia-pittorica-di-storia-naturale-del-principiante-1794-seconda-edizione-edizione-originale-del-1761-tachibana-morikuni-questa-e-una-edizione-successiva-di-un-manuale-di-disegno-cruciale-del-diciottesimo-secolo-originariamente-pubblicato-nel-1761-a-mio-avviso-e-estremamente-difficile-trovare-una-prima-edizione-di-questo-lavoro-e-questa-edizione-risale-proprio-al-momento-in-cui-morikuni-ha-influenzato-il-mondo-dell-arte-piu-potente-alla-fine-del-xviii-secolo-quasi-mezzo-secolo-dopo-la-sua-morte-un-artista-come-katsushika-hokusai-ha-tratto-ispirazione-per-le-sue-stampe-e-le-enciclopedie-visive-tratte-dalla-largo-ran-di-morikuni-image457868674.html
RM2HGWM4J–Enciclopedia pittorica di Storia Naturale del Principiante 1794 (seconda edizione; edizione originale del 1761) Tachibana Morikuni questa è una edizione successiva di un manuale di disegno cruciale del diciottesimo secolo, originariamente pubblicato nel 1761. A mio avviso è estremamente difficile trovare una prima edizione di questo lavoro, e questa edizione risale proprio al momento in cui Morikuni ha influenzato il mondo dell'arte più potente alla fine del XVIII secolo, quasi mezzo secolo dopo la sua morte. Un artista come Katsushika Hokusai ha tratto ispirazione per le sue stampe e le enciclopedie visive tratte dalla Largo-Ran di Morikuni
Bacchanalian Vase, 1776-1778. Ormolu e marmo bianco. Produttori: Boulton & Fothergill... Boulton e Fothergill. progettato per contenere essenza o profumo. Era basato sull'antico vaso Gaeta creato dallo scultore greco Salipion, ora nel Museo Nazionale di Napoli. Durante la seconda metà del XVIII secolo i vasi ornamentali erano molto popolari, in alcuni casi si producevano set di fino a sette vasi da mettere insieme su un campiello. Boulton è stato uno dei primi produttori a cogliere le opportunità commerciali create dalla mania per il 'gusto antico', o neoclassismo come noi ora Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/bacchanalian-vase-1776-1778-ormolu-e-marmo-bianco-produttori-boulton-fothergill-boulton-e-fothergill-progettato-per-contenere-essenza-o-profumo-era-basato-sull-antico-vaso-gaeta-creato-dallo-scultore-greco-salipion-ora-nel-museo-nazionale-di-napoli-durante-la-seconda-meta-del-xviii-secolo-i-vasi-ornamentali-erano-molto-popolari-in-alcuni-casi-si-producevano-set-di-fino-a-sette-vasi-da-mettere-insieme-su-un-campiello-boulton-e-stato-uno-dei-primi-produttori-a-cogliere-le-opportunita-commerciali-create-dalla-mania-per-il-gusto-antico-o-neoclassismo-come-noi-ora-image551009356.html
RM2R0CJ1G–Bacchanalian Vase, 1776-1778. Ormolu e marmo bianco. Produttori: Boulton & Fothergill... Boulton e Fothergill. progettato per contenere essenza o profumo. Era basato sull'antico vaso Gaeta creato dallo scultore greco Salipion, ora nel Museo Nazionale di Napoli. Durante la seconda metà del XVIII secolo i vasi ornamentali erano molto popolari, in alcuni casi si producevano set di fino a sette vasi da mettere insieme su un campiello. Boulton è stato uno dei primi produttori a cogliere le opportunità commerciali create dalla mania per il 'gusto antico', o neoclassismo come noi ora
Una guida storica di interni francesi, arredamento e decorazione, lavori in legno & allied arts durante l'ultima metà del XVII secolo il complesso del xviii secolo e la prima parte del XIX . Progetta per le tettoie di letti. 236Regency. MANSART. Primo semestre i esimo secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/una-guida-storica-di-interni-francesi-arredamento-e-decorazione-lavori-in-legno-allied-arts-durante-l-ultima-meta-del-xvii-secolo-il-complesso-del-xviii-secolo-e-la-prima-parte-del-xix-progetta-per-le-tettoie-di-letti-236regency-mansart-primo-semestre-i-esimo-secolo-image339439466.html
RM2AM6PE2–Una guida storica di interni francesi, arredamento e decorazione, lavori in legno & allied arts durante l'ultima metà del XVII secolo il complesso del xviii secolo e la prima parte del XIX . Progetta per le tettoie di letti. 236Regency. MANSART. Primo semestre i esimo secolo.
Le ricreazioni di P. Ovidius naso, Beschied in Konstplaaken di H. Goltius. Ed è fatto con un Nederduytsche Uytlegging, 1728 album con 52 esibizioni nei primi quattro libri di Ovidius' Metamorphosen. Si tratta di stampe settecentesche di stampe del XVI secolo, raggruppate sotto il titolo: Le ricreazioni di P. Ovidius naso, Bescholen in Konstplaats di H. Goltius ... Le incisioni precedono un frontespizio e una spiegazione delle esecuzioni. Fascia in lino con piatti marmorizzati, davanti e dietro un bract. Dopo il design di: Haarlempublisher: Amsterdam band: Marbled paper. banda: Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/le-ricreazioni-di-p-ovidius-naso-beschied-in-konstplaaken-di-h-goltius-ed-e-fatto-con-un-nederduytsche-uytlegging-1728-album-con-52-esibizioni-nei-primi-quattro-libri-di-ovidius-metamorphosen-si-tratta-di-stampe-settecentesche-di-stampe-del-xvi-secolo-raggruppate-sotto-il-titolo-le-ricreazioni-di-p-ovidius-naso-bescholen-in-konstplaats-di-h-goltius-le-incisioni-precedono-un-frontespizio-e-una-spiegazione-delle-esecuzioni-fascia-in-lino-con-piatti-marmorizzati-davanti-e-dietro-un-bract-dopo-il-design-di-haarlempublisher-amsterdam-band-marbled-paper-banda-image580633829.html
RM2TMJ4AD–Le ricreazioni di P. Ovidius naso, Beschied in Konstplaaken di H. Goltius. Ed è fatto con un Nederduytsche Uytlegging, 1728 album con 52 esibizioni nei primi quattro libri di Ovidius' Metamorphosen. Si tratta di stampe settecentesche di stampe del XVI secolo, raggruppate sotto il titolo: Le ricreazioni di P. Ovidius naso, Bescholen in Konstplaats di H. Goltius ... Le incisioni precedono un frontespizio e una spiegazione delle esecuzioni. Fascia in lino con piatti marmorizzati, davanti e dietro un bract. Dopo il design di: Haarlempublisher: Amsterdam band: Marbled paper. banda:
Violino piccolo attribuito a Joseph Hill britannico ca. 1750 questo violino di piccole dimensioni è una rara forma dello strumento noto come violino piccolo. Strumenti come questo furono usati per suonare passaggi più alti nella musica da gruppo scritta nel XVII e XVIII secolo. Più notoriamente, c'è una parte per un violino piccolo nel primo Concerto Brandeburgo di J. S. Bach. Mentre le tecniche di suonare cambiavano nella seconda metà del XVIII secolo, i violinisti cominciarono a spostare le mani più in alto sulla lavagna, permettendo loro di suonare questi passaggi più alti su strumenti standard. Violini sopravvissuti p Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/violino-piccolo-attribuito-a-joseph-hill-britannico-ca-1750-questo-violino-di-piccole-dimensioni-e-una-rara-forma-dello-strumento-noto-come-violino-piccolo-strumenti-come-questo-furono-usati-per-suonare-passaggi-piu-alti-nella-musica-da-gruppo-scritta-nel-xvii-e-xviii-secolo-piu-notoriamente-c-e-una-parte-per-un-violino-piccolo-nel-primo-concerto-brandeburgo-di-j-s-bach-mentre-le-tecniche-di-suonare-cambiavano-nella-seconda-meta-del-xviii-secolo-i-violinisti-cominciarono-a-spostare-le-mani-piu-in-alto-sulla-lavagna-permettendo-loro-di-suonare-questi-passaggi-piu-alti-su-strumenti-standard-violini-sopravvissuti-p-image569498123.html
RM2T2ETJK–Violino piccolo attribuito a Joseph Hill britannico ca. 1750 questo violino di piccole dimensioni è una rara forma dello strumento noto come violino piccolo. Strumenti come questo furono usati per suonare passaggi più alti nella musica da gruppo scritta nel XVII e XVIII secolo. Più notoriamente, c'è una parte per un violino piccolo nel primo Concerto Brandeburgo di J. S. Bach. Mentre le tecniche di suonare cambiavano nella seconda metà del XVIII secolo, i violinisti cominciarono a spostare le mani più in alto sulla lavagna, permettendo loro di suonare questi passaggi più alti su strumenti standard. Violini sopravvissuti p
Inkwell. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/inkwell-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-durante-la-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image353483622.html
RM2BF2FY2–Inkwell. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Anonimo (Copia Troia, Francesco) / 'Louis, Grand Delfino', prima metà del XVIII secolo, Scuola francese, olio su tela, 105 cm x 87 cm, P02367. MUSEO: MUSEO DEL PRADO, MADRID, SPAGNA. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/anonimo-copia-troia-francesco-louis-grand-delfino-prima-meta-del-xviii-secolo-scuola-francese-olio-su-tela-105-cm-x-87-cm-p02367-museo-museo-del-prado-madrid-spagna-image630883757.html
RM2YJB6JN–Anonimo (Copia Troia, Francesco) / 'Louis, Grand Delfino', prima metà del XVIII secolo, Scuola francese, olio su tela, 105 cm x 87 cm, P02367. MUSEO: MUSEO DEL PRADO, MADRID, SPAGNA.
Cantina di sale. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/cantina-di-sale-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-durante-la-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image353483722.html
RM2BF2G2J–Cantina di sale. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra durante la seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
United States Branch Bank, Wall Street 1831 Charles W. Burton American, nata Inghilterra Thompson è stato un esponente di spicco dell'architettura in stile Revival greco a New York durante la prima metà del diciannovesimo secolo. Qui, tuttavia, nel suo primo progetto noto, l'influenza greca è minima. La facciata a due piani e sette vani della Branch Bank degli Stati Uniti, la sua sezione centrale sporgente, coperta da un frontone, segue direttamente la tradizione palladiana inglese della metà del XVIII secolo. Solo i capitelli ionici e alcune modanature cornici sono di ispirazione greca. L'edificio si trova Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/united-states-branch-bank-wall-street-1831-charles-w-burton-american-nata-inghilterra-thompson-e-stato-un-esponente-di-spicco-dell-architettura-in-stile-revival-greco-a-new-york-durante-la-prima-meta-del-diciannovesimo-secolo-qui-tuttavia-nel-suo-primo-progetto-noto-l-influenza-greca-e-minima-la-facciata-a-due-piani-e-sette-vani-della-branch-bank-degli-stati-uniti-la-sua-sezione-centrale-sporgente-coperta-da-un-frontone-segue-direttamente-la-tradizione-palladiana-inglese-della-meta-del-xviii-secolo-solo-i-capitelli-ionici-e-alcune-modanature-cornici-sono-di-ispirazione-greca-l-edificio-si-trova-image458592431.html
RM2HJ2K93–United States Branch Bank, Wall Street 1831 Charles W. Burton American, nata Inghilterra Thompson è stato un esponente di spicco dell'architettura in stile Revival greco a New York durante la prima metà del diciannovesimo secolo. Qui, tuttavia, nel suo primo progetto noto, l'influenza greca è minima. La facciata a due piani e sette vani della Branch Bank degli Stati Uniti, la sua sezione centrale sporgente, coperta da un frontone, segue direttamente la tradizione palladiana inglese della metà del XVIII secolo. Solo i capitelli ionici e alcune modanature cornici sono di ispirazione greca. L'edificio si trova
Tè caddy. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/te-caddy-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-nella-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image352149084.html
RM2BCWNN0–Tè caddy. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Benvenuti in Repubblica ceca - Praga. Il monumento di Bedrich Smetana. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/foto-immagine-benvenuti-in-repubblica-ceca-praga-il-monumento-di-bedrich-smetana-48087003.html
RMCP6FCY–Benvenuti in Repubblica ceca - Praga. Il monumento di Bedrich Smetana.
Finestra su Bamboo in un giorno Di Pioggia, prima metà del 18th secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/finestra-su-bamboo-in-un-giorno-di-pioggia-prima-meta-del-18th-secolo-image343006045.html
RM2AX17KW–Finestra su Bamboo in un giorno Di Pioggia, prima metà del 18th secolo.
Una guida storica di interni francesi, arredamento e decorazione, lavori in legno & allied arts durante l'ultima metà del XVII secolo il complesso del xviii secolo e la prima parte del XIX . Louis XV. JULES AURELE MEISSONNIER. Prima metà del XVIII secolo. 261. .Essere35 Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/una-guida-storica-di-interni-francesi-arredamento-e-decorazione-lavori-in-legno-allied-arts-durante-l-ultima-meta-del-xvii-secolo-il-complesso-del-xviii-secolo-e-la-prima-parte-del-xix-louis-xv-jules-aurele-meissonnier-prima-meta-del-xviii-secolo-261-essere35-image339423172.html
RM2AM61M4–Una guida storica di interni francesi, arredamento e decorazione, lavori in legno & allied arts durante l'ultima metà del XVII secolo il complesso del xviii secolo e la prima parte del XIX . Louis XV. JULES AURELE MEISSONNIER. Prima metà del XVIII secolo. 261. .Essere35
Primo Trattato di San Ildefonso (1 ottobre 1777). trattato preliminare sui limiti territoriali della Spagna e del Portogallo in Sudamerica. La corona portoghese cedette alla Spagna la metà meridionale dell'attuale Uruguay, compresa la Colonia del Sacramento. Anche le isole di Annobón e Fernando Poo nelle acque della Guinea. La Corona spagnola accettò il ritiro dell'isola di Santa Catarina, sulla costa brasiliana. Concordato e concluso da Re Carlo III di Spagna e Regina Maria i di Portogallo. Ratificata dal re a San Lorenzo de El Escorial il 11 ottobre di quell'anno. Raccolta dei trattati di Peac Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/primo-trattato-di-san-ildefonso-1-ottobre-1777-trattato-preliminare-sui-limiti-territoriali-della-spagna-e-del-portogallo-in-sudamerica-la-corona-portoghese-cedette-alla-spagna-la-meta-meridionale-dell-attuale-uruguay-compresa-la-colonia-del-sacramento-anche-le-isole-di-annobon-e-fernando-poo-nelle-acque-della-guinea-la-corona-spagnola-accetto-il-ritiro-dell-isola-di-santa-catarina-sulla-costa-brasiliana-concordato-e-concluso-da-re-carlo-iii-di-spagna-e-regina-maria-i-di-portogallo-ratificata-dal-re-a-san-lorenzo-de-el-escorial-il-11-ottobre-di-quell-anno-raccolta-dei-trattati-di-peac-image455061127.html
RM2HC9R33–Primo Trattato di San Ildefonso (1 ottobre 1777). trattato preliminare sui limiti territoriali della Spagna e del Portogallo in Sudamerica. La corona portoghese cedette alla Spagna la metà meridionale dell'attuale Uruguay, compresa la Colonia del Sacramento. Anche le isole di Annobón e Fernando Poo nelle acque della Guinea. La Corona spagnola accettò il ritiro dell'isola di Santa Catarina, sulla costa brasiliana. Concordato e concluso da Re Carlo III di Spagna e Regina Maria i di Portogallo. Ratificata dal re a San Lorenzo de El Escorial il 11 ottobre di quell'anno. Raccolta dei trattati di Peac
Design per un Epitaph montato a parete ca. 1700–1730 Anonimo, italiano, prima metà del 18th secolo Italian Design per un epitafio a parete o una tavoletta commemorativa con un compartimento centrale rettangolare per un'iscrizione (qui lasciato vuoto). La cornice dell'epitaffa è costruita da elementi architettonici in alto contato, eseguiti in stile tardo barocco tipico del Nord Italia alla fine del XVII e all'inizio del XVIII secolo. E' inoltre decorata con sottili ghirlande di foglie che corrono lungo la parte superiore e inferiore della cornice. Il loro tono giallo può indicare che doveva essere dorato. l'ep Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/design-per-un-epitaph-montato-a-parete-ca-1700-1730-anonimo-italiano-prima-meta-del-18th-secolo-italian-design-per-un-epitafio-a-parete-o-una-tavoletta-commemorativa-con-un-compartimento-centrale-rettangolare-per-un-iscrizione-qui-lasciato-vuoto-la-cornice-dell-epitaffa-e-costruita-da-elementi-architettonici-in-alto-contato-eseguiti-in-stile-tardo-barocco-tipico-del-nord-italia-alla-fine-del-xvii-e-all-inizio-del-xviii-secolo-e-inoltre-decorata-con-sottili-ghirlande-di-foglie-che-corrono-lungo-la-parte-superiore-e-inferiore-della-cornice-il-loro-tono-giallo-puo-indicare-che-doveva-essere-dorato-l-ep-image458555949.html
RM2HJ10P5–Design per un Epitaph montato a parete ca. 1700–1730 Anonimo, italiano, prima metà del 18th secolo Italian Design per un epitafio a parete o una tavoletta commemorativa con un compartimento centrale rettangolare per un'iscrizione (qui lasciato vuoto). La cornice dell'epitaffa è costruita da elementi architettonici in alto contato, eseguiti in stile tardo barocco tipico del Nord Italia alla fine del XVII e all'inizio del XVIII secolo. E' inoltre decorata con sottili ghirlande di foglie che corrono lungo la parte superiore e inferiore della cornice. Il loro tono giallo può indicare che doveva essere dorato. l'ep
Tè caddy. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/te-caddy-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-nella-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image353483770.html
RM2BF2G4A–Tè caddy. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Custodia Bodkin. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/custodia-bodkin-l-arte-della-pittura-su-smalto-fiori-in-inghilterra-nella-seconda-meta-del-xviii-secolo-un-gioielliere-francese-jean-toutin-aveva-sviluppato-una-nuova-tecnica-per-la-pittura-su-smalto-in-cui-una-base-d-oro-era-coperta-prima-con-smalto-bianco-poi-dipinta-con-un-disegno-image352148892.html
RM2BCWNE4–Custodia Bodkin. L'arte della pittura su smalto fiorì in Inghilterra nella seconda metà del XVIII secolo. Un gioielliere francese, Jean Toutin, aveva sviluppato una nuova tecnica per la pittura su smalto, in cui una base d'oro era coperta prima con smalto bianco, poi dipinta con un disegno.
Elevazione per una facciata della Chiesa, con alternative, prima metà del 18th ° secolo. Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/elevazione-per-una-facciata-della-chiesa-con-alternative-prima-meta-del-18th-secolo-image506224635.html
RM2MBGEK7–Elevazione per una facciata della Chiesa, con alternative, prima metà del 18th ° secolo.
Una guida storica di interni francesi, arredamento e decorazione, lavori in legno & allied arts durante l'ultima metà del XVII secolo il complesso del xviii secolo e la prima parte del XIX . c> u. Louis XV. JULES AURELE MEISSONNIER. Prima metà del XVIII secolo. 261 Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/una-guida-storica-di-interni-francesi-arredamento-e-decorazione-lavori-in-legno-allied-arts-durante-l-ultima-meta-del-xvii-secolo-il-complesso-del-xviii-secolo-e-la-prima-parte-del-xix-c-gt-u-louis-xv-jules-aurele-meissonnier-prima-meta-del-xviii-secolo-261-image339423377.html
RM2AM61YD–Una guida storica di interni francesi, arredamento e decorazione, lavori in legno & allied arts durante l'ultima metà del XVII secolo il complesso del xviii secolo e la prima parte del XIX . c> u. Louis XV. JULES AURELE MEISSONNIER. Prima metà del XVIII secolo. 261
Primo Trattato di San Ildefonso (1 ottobre 1777). trattato preliminare sui limiti territoriali della Spagna e del Portogallo in Sudamerica. La corona portoghese cedette alla Spagna la metà meridionale dell'attuale Uruguay, compresa la Colonia del Sacramento. Anche le isole di Annobón e Fernando Poo nelle acque della Guinea. La Corona spagnola accettò il ritiro dell'isola di Santa Catarina, sulla costa brasiliana. Concordato e concluso da Re Carlo III di Spagna e Regina Maria i di Portogallo. Ratificata dal re a San Lorenzo de El Escorial il 11 ottobre di quell'anno. Articolo III Collezione delle tre Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/primo-trattato-di-san-ildefonso-1-ottobre-1777-trattato-preliminare-sui-limiti-territoriali-della-spagna-e-del-portogallo-in-sudamerica-la-corona-portoghese-cedette-alla-spagna-la-meta-meridionale-dell-attuale-uruguay-compresa-la-colonia-del-sacramento-anche-le-isole-di-annobon-e-fernando-poo-nelle-acque-della-guinea-la-corona-spagnola-accetto-il-ritiro-dell-isola-di-santa-catarina-sulla-costa-brasiliana-concordato-e-concluso-da-re-carlo-iii-di-spagna-e-regina-maria-i-di-portogallo-ratificata-dal-re-a-san-lorenzo-de-el-escorial-il-11-ottobre-di-quell-anno-articolo-iii-collezione-delle-tre-image455061135.html
RM2HC9R3B–Primo Trattato di San Ildefonso (1 ottobre 1777). trattato preliminare sui limiti territoriali della Spagna e del Portogallo in Sudamerica. La corona portoghese cedette alla Spagna la metà meridionale dell'attuale Uruguay, compresa la Colonia del Sacramento. Anche le isole di Annobón e Fernando Poo nelle acque della Guinea. La Corona spagnola accettò il ritiro dell'isola di Santa Catarina, sulla costa brasiliana. Concordato e concluso da Re Carlo III di Spagna e Regina Maria i di Portogallo. Ratificata dal re a San Lorenzo de El Escorial il 11 ottobre di quell'anno. Articolo III Collezione delle tre
NOH Costume (Karaori) con Cherry Blossoms e Fretwork prima metà del 18th secolo Giappone un intenso effetto cromatico si ottiene in questo accappatoio, con i suoi ciliegi in una gamma di colori sparsi su bande di rosso e verde. Caduti nei momenti dopo la loro piena fioritura, i fiori evocano in modo poignoso la transizione della vita umana, un tema centrale nel dramma di Noh. L'inclusione del rosso pone questo costume nella categoria degli accappatoi 'con colore' (iroiiri), rendendolo adatto al ruolo di una giovane donna. Tra le caratteristiche formali e tecniche che indicano una data settecentesca Foto Stockhttps://www.alamy.it/image-license-details/?v=1https://www.alamy.it/noh-costume-karaori-con-cherry-blossoms-e-fretwork-prima-meta-del-18th-secolo-giappone-un-intenso-effetto-cromatico-si-ottiene-in-questo-accappatoio-con-i-suoi-ciliegi-in-una-gamma-di-colori-sparsi-su-bande-di-rosso-e-verde-caduti-nei-momenti-dopo-la-loro-piena-fioritura-i-fiori-evocano-in-modo-poignoso-la-transizione-della-vita-umana-un-tema-centrale-nel-dramma-di-noh-l-inclusione-del-rosso-pone-questo-costume-nella-categoria-degli-accappatoi-con-colore-iroiiri-rendendolo-adatto-al-ruolo-di-una-giovane-donna-tra-le-caratteristiche-formali-e-tecniche-che-indicano-una-data-settecentesca-image458620404.html
RM2HJ3Y04–NOH Costume (Karaori) con Cherry Blossoms e Fretwork prima metà del 18th secolo Giappone un intenso effetto cromatico si ottiene in questo accappatoio, con i suoi ciliegi in una gamma di colori sparsi su bande di rosso e verde. Caduti nei momenti dopo la loro piena fioritura, i fiori evocano in modo poignoso la transizione della vita umana, un tema centrale nel dramma di Noh. L'inclusione del rosso pone questo costume nella categoria degli accappatoi 'con colore' (iroiiri), rendendolo adatto al ruolo di una giovane donna. Tra le caratteristiche formali e tecniche che indicano una data settecentesca
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