Georges Seurat. Una domenica sul Grande Jatte - 1884. 1884-1886. La Francia. Olio su tela "bordello," "scandalo" e "l'ilarità" erano tra gli epiteti usati per descrivere ciò che è ora considerato Georges Seurat il lavoro più grande e uno dei più notevoli dipinti del XIX secolo quando fu esposto per la prima volta a Parigi. Seurat lavorato ampiamente per una domenica sul Grande Jatte-1884, rielaborare la originale così come il completamento di numerosi disegni preparatori e schizzi di olio (l'Istituto d'arte ha uno di questi sketch e due disegni). Con che cosa assomiglia alla precisione scientifica, l'artista affrontati

• Collaboratore: WBC ART / Alamy Foto Stock
• ID dell’immagine: 2AHRE5W
• Dimensioni dei file: 17,2 MB (1,9 MB Download compresso)
• Liberatorie: Modello - no | Proprietà - no
• Dimensioni: 3000 x 1999 px | 25,4 x 16,9 cm | 10 x 6,7 inches | 300dpi

Altre informazioni

Questa foto è un'immagine di pubblico dominio, il che significa che il copyright è scaduto o che il titolare del copyright ha rinunciato a tale diritto. Alamy addebita un costo per l'accesso alla copia ad alta risoluzione dell'immagine.

Questa immagine potrebbe avere delle imperfezioni perché è storica o di reportage.

Georges Seurat. A Sunday on La Grande Jatte — 1884. 1884–1886. France. Oil on canvas “Bedlam, ” “scandal, ” and “hilarity” were among the epithets used to describe what is now considered Georges Seurat’s greatest work, and one of the most remarkable paintings of the nineteenth century, when it was first exhibited in Paris. Seurat labored extensively over A Sunday on La Grande Jatte—1884, reworking the original as well as completing numerous preliminary drawings and oil sketches (the Art Institute has one such sketch and two drawings). With what resembles scientific precision, the artist tackled the issues of color, light, and form. Inspired by research in optical and color theory, he juxtaposed tiny dabs of colors that, through optical blending, form a single and, he believed, more brilliantly luminous hue. To make the experience of the painting even more intense, he surrounded the canvas with a frame of painted dashes and dots, which he, in turn, enclosed with a pure white wood frame, similar to the one with which the painting is exhibited today. The very immobility of the figures and the shadows they cast makes them forever silent and enigmatic. Like all great master-pieces, La Grande Jatte continues to fascinate and elude.