Il raccordo, 1890-1891. Cassatt avvicinato la suite di dieci stampe a colori come un olio pittore avrebbe-raschia via puntasecca e acquatinta aree sulla piastra se non hanno il piacere di lei, e variando la tavolozza di ogni impronta. Il processo è stato una laboriosa-ha lavorato il design in puntasecca su una piastra e quindi trasferita su una o due piastre di altri che sono stati utilizzati per la puntasecca. Utilizzo commerciale di inchiostro della stampante, ha mescolato i colori se stessa e "verniciato" la piastra prima di ogni impronta, utilizzando una tecnica nota come à la poupée. Lavorando in questo modo, avrebbe potuto conseguire riferiscono a prodotti

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• Fotografo: Heritage Images

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The Fitting, 1890-1891. Cassatt approached the suite of ten colour prints as an oil painter would-scraping off drypoint and aquatint areas on the plate if they did not please her, and varying the palette of each impression. The process was a laborious one-she worked out the design in drypoint on one plate, then transferred it to one or two other plates that were used for aquatint. Using commercial printer's ink, she mixed the colours herself and "painted" the plate before each impression, using a technique known as à la poupée. Working in this way, she could achieve different effects in each impression, making each print unique. The Fitting is an excellent example of Cassatt's different colour combinations. For the Impressionists, fashion represented the transience, spectacle, and exchange of commodities in the bustling city of Paris. Cassatt-who herself loved luxurious clothes-used fashion in her art as a symbol of modernity, class, and feminine beauty. The graceful forms of her figures, the embodiment of Parisian chic, were not nymphs or goddesses, but entirely modern women.

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