L'arte del contrappunto . Es. 33. Exercises.Write contrappunto a soggetti i a 6 compreso, 9, 10, n, 37, and39 a 42 compreso. CAPITOLO III. TERZO ORDINE: MODALITÀ PRINCIPALE. In questo ordine, più di due note sono scritte nel contarci-point contro uno nel soggetto. Saranno discusse in primo luogo quattro note. Questi possono rappresentare l'accordo suggerito dalla prima nota, asil seguente su C : ex. 34 oppure, come nel secondo ordine, due accordi possono apparire contro una nota di sottooggetto, una sull'accento forte, e una sul debole: E =t ex. 35. ^il]ll i6 L'ARTE DEL CONTRAPPUNTO Qui gli accordi sono D e F. il whol

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The art of counterpoint . Ex. 33. EXERCISES.Write counterpoint to subjects I to 6 inclusive, 9, 10, n, 37, and39 to 42 inclusive.. CHAPTER III. THIRD ORDER: MAJOR MODE. In this order, more than two notes are written in the countci-point against one in the subject. Four notes will first be discussed. These may represent the chord suggested by the first note, asthe following on C : Ex. 34 or, as in the second order, two chords may appear against one sub-ject note, one on the strong accent, and one on the weak: E =t Ex. 35. ^il]ll i6 THE ART OF COUNTERPOINT Here the chords are D and F. The whole measure could notbe on D, because the C is foreign to that chord and so could notbe skipped to. This introduces the most confusing rule in this order : a notemay be consonant with the subject, and yet dissonant with the im-plied harmony : Ex. 36. i =1: ...U- m ± m IB The skip from the second note in each of the above examples isincorrect, because, although the second note is consonant withthe subject, it is dissonant with the harmony implied on the accent. To this, the following exception : the skip of a third may bemade

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