. L'arte del rinascimento italiano; un manuale per studenti e viaggiatori. ncy e chiarezza, e^s i iLstiutrL mtli the-£lai£ntiiie wealtJl.-.Qf,movimento. Raplraers.Hoiuan dexelopnieirt^^vas in direzione di 8t)lideffects e forti contrasti. Un'antitesi istruttiva dell'ultimo periodo romanico si trova nella Madonna del divin Aware (Napoli), che, sebbene non originale nell'esecuzione, offre una dettagliata illustrazione delle newideas. I cambiamenti tipici sono, che l'ex triangolo ec|uilatcral ha de-cerchio. Il nioti-e grossolano della JIailonna, il awkwardnei?s della postura e.

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. The art of the Italian renaissance; a handbook for students and travellers. ncy and clearness, and^s_i_iLstiutrL_mtli__the—£lai£ntiiie_ wealtJl.-.Qf, movement. Raplraers.Hoiuan dexelopnieirt^^vas in the direction of 8t)lideffects and_strong contrasts. An instructive antithesis of the later Romanperiod might be found in the Madonna del divin Aware (Naples), which, though not original in execution, affords a thorough illustration of the newideas. The typical changes are, that the former ec|uilatcral triangle has de-circle. The coarse nioti-e of the JIailonna, the awkwardnei?s of the posture and the move-ment of tlie hand ]jroc]ude all idea of an original composition. {According to Dollmayrthe picture is by (i. Y. Peniii.) Cf. tlie almost identical circular composition of the so-called Madonna (hi Lago ofthe school of Leonardo. Titc engraving hy *t. Longhi is ac11 kno. - Dollmayr (?Jahrhiii-h iltr Snmnil iiiKjin (h:i Alhrhurhstiii /i«/sc)7(i(».<t.5, 1895) assigns thepicture both as regards execution and design to 0. F. Penni (// Fallon). RAPHAEL 89. The Jladomm dcUa Casa Allia, Ijy Rarihacl. VLloped unequal sides, that tlie apexhas been considerably lowered, andthat what was formerly light andlimpid has become ponderous andheavy. The two women now sittogether on one side, and Joseph, an isolated figure, thrust far intothe background, balances the com-position on the other side. In the Madoinut of Francis I.(Louvre), a picture with manyfigures, the construction of a groupis definitely abandoned, and in itsplace we have a picturesque re-presentation of intricate masseswhich negatives any sort of comparison with the earliei compositions.^ Finally, the Florentine Raphael gae us his conception of the Madonnaenthroned, and surrounded by Saints, in his large altar-piece, the Madonnadd Baldacchino. The simplicity of Perugino is here blended with motivesin the style of IVa Bartolonnneo, that mighty personality who of all theFlorentines approached Raphael the most cl

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