Mar Egeo archaeeology; un'introduzione all'archaeeology di epoca preistorica in Grecia . YiG. 74.-Tirinto; più tardi palace. Affresco Chariot (restaurata).(Fine myc. = L M.III). Museo AiAens. Scala c. . La pittura e la scultura 193 gruppo restaurato del cinghiale perseguito dalla hounds (Fig.75). L'impressione di un rapido movimento è dato ex-estremamente bene, come possiamo vedere in altre opere di Minoan ofart, segnatamente il pugnale micenea-pale. Il wholegroup vola attraverso l'aria in Minoan moda, con. Fig. 75.-Tirinto ; più tardi palace. Affresco della caccia al cinghiale.(Fine myc. = L.M.III). Museo di Atene. Scala . corpi allungati, stretc

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Ægean archæeology; an introduction to the archæeology of prehistoric Greece . YiG. 74.—Tiryns; later palace. Chariot fresco (restored).(Late Myc. = L M.III). AiAens Museum. Scale c. . PAINTING AND SCULPTURE 193 restored group of the boar pursued by the hounds (Fig.75). The impression of swift movement is given ex-tremely well, just as we see in other Minoan works ofart, notably the Mycenaean dagger-blades. The wholegroup flies through the air in Minoan fashion, with. Fig. 75.—Tiryns ; later palace. Fresco of the boar hunt.(Late Myc. = L.M.III). Athens Museum. Scale . bodies elongated, stretching themselves out in the chase, against a background of blue sky across which wavetwisted plant-stems of indeterminate character. Theeffect recalls amazingly some mediaeval tapestry. Thegrizzled hirsute fell of the boar is reproduced bystripes of light red and yellow, the latter dappled with 194 AEGEAN ARCHAEOLOGY black streaks. The dogs, which were evidently of awoolly-coated, hairy-tailed type, with a regular houndshead, are white, with dapples and spots of red, blue, orblack. At the end of the picture appears a mans armwith boar-spear ready to stick the onrushing pig. Another frieze of pictures depicted a solemn pro-cession of women, no doubt priestesses of Hera (orrather her Minoan predecessor). One of the figureshas been built up from a number of small fragments, and is shewn in Fig. 76. The idea of solemn progressis given in the pompous style of the fi

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