Meissonier, la sua vita e la sua arte . Quando tengo il mio pennello abbastanza orizzontalmente, vedo il mio soggetto quadrato, come lo era, per la riduzione. Posso vedere fino a che punto la figura si estende oltre la linea di oggetti di sur-arrotondamento. Ho sempre colpito molto l'afor-ism (che ho letto in thisform, non so dove) che l'eleganza e l'absur-dità sono divise una rana solo da un'acconciatura. Niente poteva essere più vero. . Non è generalmente un-derstat che la pittura ona scala ridotta è una pro-cess prescritto a noi, come itwere, da herselfLook della natura attraverso un quadro-immagine, - il fip-ure umano o sembra essere naturalmente sq

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Meissonier, his life and his art . When I hold my brush quite horizontally, I see my subject squared, as it were, for reduction. I can see how far the figure extendsbeyond the line of sur-rounding objects. I have always beenmuch struck by the aphor-ism (which I read in thisform, I know not where)that elegance and absur-dity are divided one fromanother only by a hairsbreadth. Nothing couldbe truer. . It is not generally un-derstood that painting ona reduced scale is a pro-cess prescribed to us, as itwere, by Nature herselfLook through a picture-frame, —the human fip-ure O seems to be naturally squared for reduction. All objects, in fact, are reduced, directly we look at them from a distance. PEN SKETCH. I have painted on this scale with the impression of drawing fromnature in pencil ; only pencil work is too slow for me. I gain timeto study my figures while I paint them. But when I have to indicate MEISSONIER. PEN SKETCH OF A HANI). work, you will fall into all the faults of .his talent. In that portrait of yours, youwhich you do well, and youare forgetting the ensemble;you consider what values youshould put here and there, andyou never trouble your headabout the harmony of thewhole thing, the general effect.You must feel and see thewhole, even while working onsome particular part. Other-wise look out for hardness anddiscords! The necessary en-vironment, the harmony, willbe lacking. It has taken me no lessthan fifty years to learn howto do a sketch like this in tenminutes. One works slowlv , 1 thuig, wUhout llu; hvmgmodel, then I am all forour pencil, I his is be-cause I tret mv contoursbv modelling, like a sculp-tor. That being my pro-cess, |)encil lines worryme when I paint. I said to X., Take care, you are growing trivial and thin in your . .s style, without having are taken uij with detail,

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